Jak by mělo být instalováno domácí kino?

Přírodní zvuky, mezi které patří hudba, mají průměrné spektrum odpovídající tzv. růžový šum. Ten druhý charakterizuje stejný energetický obsah pro každou oktávu. Například intenzita zvuku v pásmu 40-80 Hz by měla být stejná jako v pásmu 4000-8000 Hz. Všechny reproduktorové soustavy určené k reprodukci hudby jsou navrženy na základě těchto vztahů. Ale ve filmech je všechno jinak.

Zvuková stopa ve filmech reprodukuje hudbu a zvuky přírody jen zřídka, například v akčních filmech musí reproduktory reprodukovat bez zkreslení zvuky výstřelu (ideální impulsní odezva), výbuchů, rozbití skla atd., kde spektrální hustota zvuku není déle poslouchá zákon růžového šumu. Navíc, jak jsem psal v prvním článku, pro správnou tvorbu takových rázově impulzních zvuků má velký význam správné akustické ošetření místnosti, zejména absence ozvěny. V opačném případě může divák ztratit pocit ponoření, pokud náhle rozpozná nesoulad mezi ozvěnou ve zvukové stopě filmu a ozvěnou z místnosti samotné. Například jediný záběr na obrazovce maximálně vybudí odrazy místnosti a v tichu po záběru budou jasně slyšitelné.

Vzhledem k tomu, že se zvuková stopa filmu svým spektrem blíží spíše bílému šumu, je potřeba zvýšit požadavky na vybavení kinosálu. Pokud jde o vlastnosti, zařízení by mělo přehrávat zvuky bez zkreslení v celém rozsahu s průměrným tlakem 85 dB a špičkovým tlakem 105 dB.

Nahrávání soundtracku ke kreslenému filmu “Tučňáci z Madagaskaru” v londýnském Air Studio

Z toho například vyplývá, že použití běžných kupolových výškových reproduktorů ve vnitřní akustice je nevhodné. Vzhledem k malé velikosti kopule (tradičně 1 palec) jsou její výkonové možnosti omezeny velikostí kmitací cívky (odvod tepla je obtížný). Zatímco výkon a množství vysokofrekvenčního signálu v kině je mnohem vyšší než v hudbě. To může vést k tepelné kompresi, tedy následnému zkreslení. A také se stává, že reproduktor, který takovou zátěž nevydrží, shoří.

Proto je nejlepším doporučením pro domácí kina (zejména se vzdáleností od reproduktorů k poslechovému místu větší než 4 metry) instalovat hornové reproduktory s kompresními měniči ve středních/vysokých frekvencích. Tento typ má navíc vyšší citlivost reproduktorů. V nízkofrekvenčním spektru je lepší použít měniče profesionálního typu se zvětšeným průměrem kmitací cívky.

Obecně je vzdálenost 4 metry podmíněnou hranicí, jejíž překročení je třeba zodpovědět na otázku: bude systém schopen vytvořit požadovaný akustický tlak? Většina běžných reproduktorů při instalaci v rekreačním středisku neposkytne standardní 3metrovou vzdálenost. A protože se bavíme o vzdálenosti, výkonu a citlivosti, dovolte mi připomenout základní vztahy, abyste mohli rychle určit vhodnost vybraných zesilovačů a reproduktorů pro velikost vašeho domácího kina.

Vzdálenost a tlak

Podle norem bychom tedy měli dostat akustický tlak 85 dB (105 ve špičce) bez zkreslení v celém frekvenčním pásmu. Akustický tlak ve vzdálenosti 1 metru od reproduktoru při použití 1 W výkonu na reproduktor je „citlivost“; je téměř vždy uveden v technickém listu produktu. Dále vypočítáme maximální akustický tlak v místě poslechu – každé zdvojnásobení výkonu nám dá +3 dB akustického tlaku a každé zdvojnásobení vzdálenosti nám dá pokles o -6 dB.

Nahrávání soundtracku k animovanému filmu „Jak vycvičit draka 2“ v Abbey Road Studios v Londýně

Vezměme si například nejběžnější akustiku pro hudbu s typickou citlivostí 91 dB. Na vzdálenost 4 metry je v důsledku odskoku –12 dB nutné kompenzovat ztráty dodatečným ziskem 105–(91–12) = 26 dB. To je zhruba ekvivalent 500W zesilovače. Ne všechny reproduktory jsou připraveny vydržet takový výkon.

To však není vše, hlavním problémem je, že ve specifikacích reproduktorů jsou výkonové parametry uváděny na základě signálu o frekvenci 1000 Hz a mnohem méně často v růžovém šumu. Při výběru reproduktorů je proto lepší mít maximální tlakovou rezervu 3–6 dB.

Existuje několik způsobů, jak zvýšit akustický tlak. Reproduktor můžete umístit do roviny stěny, pak získáme dalších 5–6 dB při frekvencích pod ~300 Hz. Nebo použijte aktivní multiamping, kdy jsou ze systému vyloučeny pasivní výhybkové filtry a místo nich jsou použity aktivní elektronické (většinou digitální) výhybky pro výkonové zesilovače. Pásmové zesilovače jsou v tomto případě připojeny přímo každý ke svému vlastnímu reproduktoru, což pomáhá získat větší akustický tlak a lepší kvalitu.

Jakou akustiku do kina si mám koupit?

Na rozdíl od hudební akustiky, kde se posluchačům může líbit nějaké zabarvení zvuku, je tento přístup v systémech kina nepřijatelný. Kino vyžaduje minimální zkreslení z reproduktorů, žádnou pachuť a vysoký akustický tlak. V rekreačním středisku byste proto neměli používat lampové zesílení a audiofilskou akustiku se „zvláštním“ zvukem. V kině je potřeba zajistit minimální počet prostorových odrazů, proto se pro něj nejlépe hodí reproduktory s úzkým schématem a ty, kde směrové vlastnosti málo závisí na frekvenci. Jak mnoho lidí ví, reproduktory typu horn mají podobné vlastnosti a s takzvaným klaksonem. „konstantní fokus“.

Nahrávání soundtracku k filmu „Star Wars: Síla se probouzí“ v MGM Studios v Kalifornii

Mohu říci, že nejúspěšnější je eliptický klakson se směrovostí 60×90 stupňů. Dále můžete uvažovat o běžných reproduktorech s kopulovitými a kuželovými difuzory, ale je lepší se vyhnout různým typům „panelové“ akustiky (elektrostaty, páskové, AMT a další), i když jsou použity pouze ve vysokofrekvenční sekci – mají velmi nerovnoměrnou směrovost a problémy s přetížitelností na nízkých frekvencích. Dipóly a všesměrové typy reproduktorů nejsou vhodné pro kina, s výjimkou speciálních nástěnných modelů (tzv. „surrounds“).

Z konstrukčních typů dám na první místo nízkoúčinný bassreflex (plocha portu méně než ~15% plochy difuzoru wooferu) a na druhé místo uzavřený box. Typy jako „labyrinty“, TDL, reverzní sirény atd., kde zadní záření vychází téměř úplně ven se zpožděním, nejsou pro DC vhodné, stejně jako možnosti otevřeného provedení.

Umístění akustiky v místnosti

Ve filmovém zvuku samozřejmě existují normy pro umístění reproduktorů – zejména je uveden úhel vzhledem k poloze posluchače, a pokud je to možné, je třeba tyto normy dodržet, aby byl zvuk „tak, jak to režisér zamýšlel. “

Obrázek výše ukazuje schéma uspořádání reproduktorů v jednom z nejběžnějších formátů 7.1: tři přední kanály, dva boční, dva zadní a subwoofer (jeho umístění není standardizováno, protože se předpokládá, že lidský sluch není schopen určit polohu zdroje při tak nízké zvukové frekvenci). Pokud postavíte DC v nejběžnějším formátu snímku 2.40:1 s doporučeným pozorovacím úhlem 35-55 stupňů, pak, jak je vidět na obrázku, mohou být přední kanály buď ve formátu obrazovky, nebo střední kanál za obrazovkou a boční kanály na okrajích plátna. A to bude nejlepší varianta. Především proto, že boční kanály by měly být od sebe posunuty na maximální hodnotu ve standardních ±30 stupních. Pak získáte jednotné panorama mezi předními a bočními reproduktory a centrální kanál bude před obrazovkou, což zabrání ztrátám ve zvukově transparentní tkanině (vysoké frekvence jsou absorbovány o 1-6 dB u látkové verze a až 12 dB u perforovaného).

Dovolte mi poznamenat si umístění centrálního kanálu. Umístění pod obrazovku na podlahu, jak často vidíte, je velmi špatná chyba. Docílíme tak silného zpětného odrazu zvuku od podlahy, což sníží srozumitelnost dialogů a dá zdroji zvuku snadno určitelný směr, který se absolutně neshoduje s děním na obrazovce. Z tohoto důvodu je „legální“ pozice středového kanálu taková, že emitor by měl být ve výšce 5/8 od spodní části obrazovky. Přední LR kanály a surround (pro formáty 5.1 a 7.1) jsou umístěny ve stejné výšce.

Nahrávání soundtracku k filmu “Life of Pi” v The Newman Scoring Stage v Los Angeles

Chtěl bych poznamenat, že nové 3D zvukové formáty, jako je Dolby Atmos, DTS: X, Aura 3D – všechny mají různé mapy standardního rozložení reproduktorů. A co dělat, když stavíte to „nej“ rekreační středisko? Řešení mohou nabídnout zvukové procesory, jako je Trinnov Altitude 32 s funkcí 3D Remapping, která virtuálně „přesaranžuje“ reproduktory na jejich místa plně v souladu s reprodukovaným standardem. Dnes je to jediné zařízení, které slibuje takové virtuální „permutace“ na jedné sadě reproduktorů.

Chyby akustického umístění

Dotknu se tedy hlavních chyb při umisťování reproduktorů a možných metod jejich nápravy.

1. Není možné použít zvukově transparentní obrazovku. V takových případech můžete reproduktor se středovým kanálem umístit nad obrazovku. Další možností je povolit funkci virtuálního centrálního kanálu, kterou mají některé projektory. To může fungovat ještě lépe, než když to umístíte na plátno.

2. Umístění bočních kanálů příliš blízko k divákovi (podlouhlá místnost). V tomto případě, kdy několik diváků sedí ve stejné řadě, nebude možné zajistit vyvážení zvuku z bočních kanálů pro všechny diváky kromě centrálního. Jediným způsobem, jak tento problém vyřešit, je zvednout boční kanály výše, čímž se zprůměruje vzdálenost k divákům.

Nahrávání soundtracku k filmu „Mission: Impossible: Ghost Protocol“ v The Newman Scoring Stage, Los Angeles

3. Sedadla pro diváky jsou umístěna blízko stěny. Obecně je lepší se takovému uspořádání sedadel hned vyhnout, je to zásadně špatně. Pokud ale není jiná možnost, jedinou možností, jak něco vylepšit, je použití dipólového typu reproduktoru na zadní stěně nad publikem.

4. Použití levných nízkovýkonových stropních reproduktorů. Často jsou umístěny trochu dál od diváka, a pokud přidáte výšku stropu, pak konečná vzdálenost od reproduktorů k divákovi přesáhne stejnou hranici 4 metry, o které jsem psal na začátku článku. Procesor může tuto situaci částečně napravit, ale nelze ji zcela „vyléčit“, jedná se o kompromisní řešení.

5. Všichni řečníci musí směřovat do středu prostoru pro diváky, respektive do VIP sedadla. Toto pravidlo je často opomíjeno a reproduktory jsou umístěny rovnoběžně se stěnami místnosti. Výsledkem jsou zvýšené nerovnosti a silné odrazy od stěn místnosti.

6. Nadměrné rozšíření zobrazovací plochy. Pamatujte, že přesné zpoždění kanál po kanálu lze provést pouze pro jeden bod (sedadlo) v sále, takže publikum musí být „usazeno“ co nejkompaktněji.

7. Za chybu považuji i umístění reproduktorů ve formátu 5.1, kdy je možné osadit 7.1. Ve formátu 5.1 je v předním panoramatu vždy patrná mezera a použití dalších dvou reproduktorů a dvojice zesilovacích kanálů výrazně nezvýší cenu odhadu.

8. Použití jednoho subwooferu. S jedním nízkofrekvenčním měničem v systému je téměř nemožné dosáhnout rovnoměrného akustického tlaku v celé oblasti sledování. Pro ilustraci níže je graf pro měření jednoho systému v místnosti 60 m3. na ploše cca 2×30 metry. Vezměte prosím na vědomí, že nízkofrekvenční plochost může dosáhnout až XNUMX dB v závislosti na místě měření.

Uprostřed haly o velikosti 50 m34 jsou vyznačeny dvě řady, dvojice sedadel v první řadě a tři sedadla ve druhé. v pozici přibližně 30 po délce haly. Je jasně vidět, že nerovnosti na některých frekvencích dosahují více než XNUMX dB

Z těchto důvodů mají špičková domácí kina více než jeden subwoofer. Optimální počet je 4 a minimální 2. V tomto případě je dvojice subwooferů umístěna ve středech protilehlých stěn, a pokud vezmete čtyři nízkofrekvenční měniče, pak bude více způsobů (Harmanův výzkum).

Tímto umístěním subs je dosaženo rovnoměrného nízkofrekvenčního pokrytí celé sledované oblasti, ale pro vyrovnání několika vrcholů akustického tlaku je nutné použít parametrické ekvalizéry. Nejprve se pro každý ze subů nastaví v nastavení zpoždění, které vyrovná rozdíl ve vzdálenostech nízkofrekvenčních reproduktorů ke středu pozorovací plochy a následně se jeho odezva vyrovná pomocí ekvalizéru a následně filtr je také použit ve společném LF kanálu. To je velmi obtížný úkol, ale neexistuje jednodušší způsob. Vícekanálové audio procesory jsou navrženy tak, aby to bylo poněkud jednodušší, ale pamatujte, že musíte vybrat model s dostatečným počtem kanálů, protože každý subwoofer si vezme jeden pro sebe. I když můžete snížit počet kanálů s mírnou ztrátou kvality, pokud vyvedete jeden kanál do dvojice subwooferů.

Zisk a kabely

Pro domácí kino je vždy vhodnější vysoce výkonné “proudové” zesílení třídy AB. Pro velké projekty je však lepší vzít spínací zesilovače, protože mají výrazně menší odvod tepla v klidovém režimu – asi 5-8%, což je méně než kilowatt ve stejnosměrném obvodu s celkovou spotřebou 5-10 kW . Analogové zesílení v klidovém režimu zase spotřebuje asi 3 kW. Kromě toho jsou dobré analogové zesilovače s výkonem více než 300 W na kanál velmi drahé a na trhu je jen velmi málo schopných dodat 500 – 1000 W – není z čeho vybírat. Zatímco kvalita zvuku moderních pulzních zesilovačů již není horší než nejlepší příklady analogového zesílení.

Nahrávání soundtracku k filmu „Die Hard 5: A Good Day to Die“ v The Newman Scoring Stage, Los Angeles

Kromě běžných problémů reproduktorových kabelů s nedostatečným průřezem a proudovým omezením je tu ještě jeden, který je třeba stavitelům domácího kina připomenout – skinefekt. Tento “efekt” způsobuje zpoždění v nízkofrekvenční složce signálu a je dobře známý u stereo systémů. Tam se k boji používají ploché kabely, koaxiální konstrukce, sada tenkých izolovaných vodičů (Litz drát) atd. Ale v případě kinematografie je tento problém jednodušší vyřešit. DC zpravidla používá frekvenční dělení 80 Hz (subwoofery fungují níže), takže důsledky skin efektu jsou snadno korigovány zpožděním v hlavních kanálech vzhledem k kanálu nízkofrekvenčních efektů.

Pro ty, kteří chtějí získat obecnou představu o součástech domácího kina, doporučujeme přečíst si první část materiálu. V tomto druhém díle se seznámíte s hlavními metodami akustického ošetření místnosti v domácím kině.

Kvalita akustického zpracování místnosti je jedním z klíčových faktorů ovlivňujících ozvučení kinosály, a tedy i vnímání filmu. Akustika místnosti ovlivňuje zvuk mnohem více, než byste čekali. Tento vliv zasahuje do celého frekvenčního rozsahu, buď se zřetelně projevuje (rezonance, brum na určitých frekvencích, nepříjemná ozvěna), nebo je vnímán jednoduše jako „špatný zvuk“ (ztráta detailů, pocit hlasitosti při vysoké hlasitosti, zkreslení tonální rovnováhy, narušení struktury zvuku). Zdálo by se ale, že audio zařízení a reproduktory byly vybrány správně, protože když byly vybrány v obchodě, plně vyhovovaly vašim zvukovým potřebám.

Akustická úprava místnosti je nesmírně důležitá. Špičkové, drahé reproduktorové systémy a zařízení v nepřipravené místnosti mohou znít výrazně hůře než „jen dobré“ zařízení a středotónové reproduktory v upravené místnosti.

Pokud jde o plánování rozpočtu na domácí kino, lidé jednoduše zapomínají na ošetřování místnosti, což okamžitě snižuje jejich šance na dosažení vysoce kvalitního zvuku bez ohledu na zakoupené vybavení. Kolik bude stát ošetření místnosti? Jednoznačná odpověď neexistuje. Vše závisí na geometrii místnosti, nábytku, materiálech stěn a stropu a také na míře dokonalosti, kterou si sami určíte jako konečný bod. S jistotou lze říci pouze jednu věc: Čím menší místnost, tím více budete muset investovat do její akustické úpravy. Pokud se přesto pokusíte odhadnout náklady na optimalizaci, pak se pro místnost 20-30 mXNUMX může pohybovat od pěti set do několika tisíc dolarů – v závislosti na stupni jeho účinnosti a kráse dokončovacích materiálů.

Akustické ošetření místnosti můžete provádět s různou mírou nadšení.

• Maximum. Zavolání specialistů na akustiku, výpočet všech parametrů a výběr materiálů s ohledem na vybavení budoucího kina. Všechno by bylo skvělé, ale náklady na takovou akci jsou velmi vysoké. Obvykle se takové důkladné ošetření místnosti provádí před vytvořením špičkového domácího kina, jehož cena se měří v mnoha desítkách a dokonce stovkách tisíc dolarů.
• Do hloubky. Se zaměřením na základní soubor znalostí a doporučení nezávisle vybírají speciální materiály a instalují je. V tomto případě nebude efektivita zpracování tak vysoká jako v prvním případě a riziko chyby se výrazně zvýší (vše se děje prakticky z rozmaru, bez zohlednění specifických vlastností místnosti a budoucí instalace, bez znalosti složitosti zákonů akustiky). Tato metoda je však nejběžnější: umožňuje „zabít“ lví podíl na akustických vadách místnosti a umožňuje zůstat v přijatelném cenovém rozpětí.
• Minimální. V takových situacích se akustické prostředí v místnosti obvykle zlepšuje pomocí interiérových předmětů – čalouněného nábytku, koberců, závěsů, aniž by se na stěnách a stropě vytvářely složité struktury. Tento přístup umožňuje dosáhnout dobrých výsledků, ale nelze jej implementovat v některých stylech vizuálního designu místnosti.

Nyní si povíme o způsobech, jak zacházet s místností podrobněji. Z pochopitelných důvodů se nebudeme dotýkat prvního z nich (drahí specialisté, které jsme volali, vám vše řeknou bez nás), ale u dalších dvou se pozastavíme podrobněji.

Ošetření prostor metodou „domácí“.

Při použití materiálů a interiérových předmětů jako materiálů pohlcujících zvuk a rozptylujících zvuk si musíte pamatovat několik základních pravidel, podle kterých můžete dosáhnout dobrých výsledků, i když se budete muset snažit.

1. V místnosti by mělo být co nejméně hladkých a tvrdých povrchů (například stěny pokryté tapetami).
2. Místnost by měla mít co nejvíce měkkých a strukturovaných povrchů a předmětů nepravidelného tvaru.
3. Žádné skleněné příborníky nebo police s nádobím, snažte se také vyhnout podhledům a sádrokartonovým stěnám. Jsou-li přítomny nebo plánovány, dutiny mezi stropem/stěnou a sádrokartonovou stěnou by měly být vyplněny materiálem pohlcujícím zvuk: minerální vlnou Schumanet BM nebo podobným plnivem s hustou vláknitou strukturou. Měli byste pamatovat na hygienické normy (materiál musí být schválen pro použití v obytných prostorách, z tohoto důvodu se snažte nepoužívat skelnou vatu nebo isover na volném prostranství) a požární bezpečnost (materiál musí být nehořlavý).
4. Nadměrné basové zvuky nelze utlumit ani vyrovnat lehkými maloplošnými absorbéry z důvodu samotné podstaty šíření nízkofrekvenčních zvukových vln. Pokud tedy neplánujete stavět speciální basové pasti na jednu ze stěn nebo na strop, nainstalujte do místnosti co nejvíce velkých pufů (zejména do rohů), na podlahu a do rohů umístěte velké polštáře na pohovku , použijte měkkou pohovku, těžké (nejlépe dvouvrstvé) gobelínové závěsy v největším a nejčastějším záhybu, položte na podlahu koberec s hustým a velkým vlasem. Smysl má také pověsit koberce na stěny. Čím větší je jejich plocha, tím lépe (zejména pro malé místnosti). Účinnost nástěnných závěsů se výrazně zvýší, pokud budou připevněny pouze horní hranou k dřevěnému trámu tak, aby volně visely ve vzdálenosti 5-10 cm od stěny. V tomto případě budou fungovat jako tlumič pohlcující energii pro nízkofrekvenční vlny. Pokud na stěně za posluchači není nábytek a další předměty z domácnosti, můžete na ni uspořádat domácí basovou past: kupte si 2-3 těžké koberce (ideálně o velikosti stěny) a zavěste je jeden před druhý interval 10-20 cm.Připevněte takové koberce lépe ke stropu. Dutiny mezi koberci lze zavěsit tapisérií ve velkém záhybu. Pro krásu můžete před první koberec na straně místnosti zavěsit gobelín, který skryje celou strukturu před pohledem. Myslíte si, že je to všechno šílené? Vaše právo. Nabízíme pouze způsob: jak vytvořit příznivé akustické prostředí pomocí relativně levných interiérových prvků. Ano, většina korekčních prostředků bude v tomto případě viditelná, ale to jsou docela známé věci a ne specializované panely, které promění místnost v technickou místnost. Je důležité, aby se takové zpracování ukázalo jako nejvýnosnější z finančního hlediska.

Důkladné pokojové ošetření

Tato část článku je také důrazně doporučena pro zastánce estetických prostředků pohlcování/odrazu zvuku. Jak víte, prodávají se nejrůznější „kouzelné“ pyramidy a další mazané předměty menší než vaše dlaň, ale za podezřele vysokou cenu. Podle tvůrců, pokud si tucet těchto věcí pověsíte na stěny nebo je rozložíte na podlahu, zvuk se radikálně změní k lepšímu. My, jako každý, kdo rozumí základům tvorby a šíření zvuku, můžeme s jistotou říci: toto je „podvod“. Ze stejné řady jako mramor stojí kabely a další kraviny, které nemají se skutečným zvukem nic společného, ​​promiňte, svinstvo, které se vesele prodává pověrčivým (co když se zvuk zlepší díky dobré auře vodičů v kabelu ?), ale zřejmě ne příliš technicky gramotní audiofilové. Vysvětlíme si: zvukové vlny se šíří prostorem jako kruhy na vodě z hozeného kamene, jen to dělají mnohem rychleji a chaotičtěji díky četným odrazům od povrchů – stěn, stropů, předmětů. Zvuková vlna o určité frekvenci má určitou délku, takže pro každý frekvenční rozsah jsou vybrány její vlastní prostředky absorpce/disperze. Největší struktury jsou pro nízkofrekvenční vlny, protože vlnová délka se již měří v metrech a k „zabití“ takové vlny jsou potřeba velmi velké pasti/rozptylovače. Se středními frekvencemi je to o něco snazší (délka zvukových vln v tomto rozsahu je mnohem kratší), ale i zde je potřeba velká plocha pokrytí speciálními materiály, protože vlny budete muset zachytit doslova na všech velkých povrchy místnosti. Jak může několik mikroskopických pyramid (nebo jiných „senzačních“ struktur) „radikálně zlepšit akustické prostředí v místnosti“, je tedy velkou marketingovou záhadou. Zvukové vlny však nelze zmagnetizovat, přitáhnout ani nalákat. Lze je chytit pouze podél jejich trasy. Způsobů je nespočet. Absorbéry tedy musíte rozvěsit po celé místnosti, abyste potlačili co nejvíce nežádoucích odlesků. Pro ty, kteří stále věří v magickou účinnost všemožných pyramid a jim podobných, doporučujeme přečíst si o akustickém ošetření velínu každého slušného studia. Existuje spousta knih, například dílo Philipa Newella.

Domácí kino: velíny několika slavných nahrávacích studií

Domácí kino: velíny několika slavných nahrávacích studií

Věnujte pozornost stěnám a stropům takových místností. Se zdánlivě malou plochou a nízkými stropy mají takové místnosti „mrtvé“ akustické prostředí. Děje se tak proto, aby zvukař slyšel zvuk výhradně přesných, „poctivých“ kontrolních monitorů v podání zvuku bez škodlivého vlivu místnosti. Toho je dosaženo úplnou minimalizací odrazů v řídicí místnosti a maximalizací úplného pohlcení nízkofrekvenčního spektra: basy musí létat z reproduktorů k uším specialisty a okamžitě „umřít“ v pastích, aniž by se dostaly k osobě v podobě opakovaně odrážený zvuk, který může výrazně narušit tónovou rovnováhu a mnoho dalších parametrů fonogramu.

V mnoha velínech zabírají celý povrch stěn složité „sendviče“ vyrobené z akustických materiálů různé hustoty a různého účelu. Tloušťka takových konstrukcí se obvykle pohybuje od 20 do 60 cm.Po instalaci se „sendviče“ zamaskují závěsem z akusticky transparentní tkaniny. Lapače nízkofrekvenčních zvukových vln jsou většinou umístěny nad hlavou a často je vizuálně nízký strop jen závěsem ukrývajícím obrovské pláty absorbérů, jejichž výška může dosahovat dvou až tří metrů. Pokud výška stropu v místnosti neumožňuje umístění basových pastí pod strop, umístí se za posluchače, tedy naproti reproduktorům.

Proč je akustické ošetření ve všech případech tak rozsáhlé? Jak jsme si již řekli, v malých místnostech přispívá malá vzdálenost mezi stěnami, ale i podlahou a stropem ke vzniku mnoha odrazů, rezonancí a tzv. stojatého vlnění. Věci jsou obzvláště špatné se správností reprodukce basů, protože zvukové vlny zvuků s nejnižší frekvencí, které mají délku 5-8 m, se obecně „nevejdou“ do místnosti a začnou se vracet v odražené podobě, zkreslené. Je to, jako by hlava hroznýše narážela do vlastního ocasu v malé krabičce a místo dlouhého hada vytvořila zamotanou kouli. Všechny tyto příklady a popisy jsou samozřejmě zjednodušené, ale umožňují vám pochopit podstatu toho, co se děje.

Ve velkých prostorách nejsou tak radikální opatření nutná: v místnostech větších než 60 m postačí jednodušší prostředky pro korekci akustického prostředí. S přihlédnutím k aktuálním cenám nemovitostí ve velkých městech (a nemá smysl stavět studio daleko od města – pro klienty je nepohodlné se tam dostat) je však výhodnější ošetřovat relativně malé (60-100 kubických metrů) místnosti než utrácet peníze za prostornou halu.

Proč jsme mluvili o studiovém zpracování? Kromě toho se podobná metoda používá ke korekci akustiky místnosti v domácích kinech a soukromých poslechových místnostech.

Pro ty, kteří přemýšlí o návrhu a dokončení poslechové místnosti, je zde několik věcí, které je třeba mít na paměti.

• Čím menší místnost, tím účinnější ošetření stěn, podlah a stropů je zapotřebí.
• Téměř každý ultradrahý specializovaný akustický materiál má levnější analog z řady běžných stavebních nebo dokončovacích materiálů. K dosažení stejného efektu může být potřeba více posledně jmenovaných (struktury budou objemnější), ale obecně může být taková úprava mnohem levnější.

Příklady tvorby sendvičových panelů

Tyto panely by měly být umístěny na stěnách (nejlépe po celé ploše stěny), aby tlumily zvukové vlny v rozsahu středních a středních nízkých frekvencí a také (ale v menší míře) středobasy.