Nyní, více než kdy jindy, mají architekti svobodu ve výběru uměleckých a konstrukčních prostředků a stavebních technologií.
Výstavba Nemůže být krásný, když špatně plní své mechanické funkce, musí maximálně využívat vlastnosti stavebního materiálu, který ho tvoří, a všechny nejnovější výdobytky inženýrských výpočtů. Racionální řešení, vysoká odbornost, správné použití materiálů jsou nezbytnými podmínkami pro utváření krásy stavby a vysoké umělecké přednosti architektonických staveb.
Technické požadavky na návrh, s estetickými zásadami pro uspořádání architektonického prostoru.
Nastavit aktualizaci stavební materiál a nejnovější stavební technologie vedl k dynamičtějšímu rozvoji forem moderní architektury. Realizací možností nových konstrukčních materiálů získávají architekti svobodu tvarování, a to jak ve vztahu k vnitřnímu prostoru, tak k vnějšímu vzhledu budov. K posunu k nové formě přitom dochází nejen díky vzniku nových funkčních postupů a kompozičních řešení, ale také na základě použití tradičních stavebních materiálů v nové kvalitě. To je způsobeno především materiály, jako je sklo a kov. Tvoří základ pro aktualizaci architektonických forem. Při vytváření objektů high-tech architektury jsou to právě tyto materiály, které tvoří základ kompozičního obrazu stavby.
Potřeba výstavby veřejných budov velkého rozpětí vyžadovala, aby projektanti snížili počet vnitřních nosných podpěr. To vedlo k vytvoření kovových tzv. „rozvětvených“ nosných konstrukcí a zařízení, „trámových“ sloupů různých konfigurací a použití konstrukcí Byte.
Kov otevírá zcela novou příležitost při vytváření „transformující“ architektury. Až donedávna se mechanické systémy schopné měnit geometrické tvary používaly pouze v kosmickém a vojenském průmyslu: solární panely umělých satelitů, samorozkládací stany a rafty atd. Změna objemu se dnes může stát prvkem architektonické techniky. Příklady takové architektury lze zatím nalézt pouze ve výstavních verzích v USA, Japonsku a Chile. Transformace konstrukcí se nejčastěji provádí dvěma způsoby. Prvním je změna objemu rozdělením na více komponentů s kloubovým kloubem, kdy prvky jsou poháněny navijáky nebo pístovými systémy řízenými počítači. Druhý způsob, použití síťových ploch, umožňuje například vytvářet „skládací“ kupolové kryty, které otevírají interiér budovy vnějšímu světu.
Takový “mechanický” architektura, obvykle vyrobená z oceli a hliníku, kupodivu nejčastěji opakuje obraz a formu živé přírody: mořské mušle, rostliny, květiny.
Problém systematického a cíleného studia zákonitostí a principů utváření živé přírody ve vztahu k architektuře na vědeckotechnickém základě převzal v naší době nový směr v teorii a praxi architektury, pojmenovaný tzv. analogie s technickou bionikou „architektonická bionika“.
Analýza zákonitostí spojených s kombinacemi forem živé přírody umožní řešit ryze praktické otázky, jako je úspora materiálu, racionalizace konstrukčních řešení, podrobné účtování vlivů meteorologických faktorů i organizace výroby. Studium zákonitostí utváření živé přírody a zejména kombinací prvků přírodních forem zároveň umožňuje lépe porozumět zákonům symetrie a asymetrie, a tím i objektivním základům krásy přírody. formy živé přírody a architektonické objekty vytvořené člověkem.
Tedy kuvajtský pavilon na výstavě Expo-92, oblouk. S. Calatrava připomíná zkřížené rybí kosti a obří listy exotické květiny ve venezuelském pavilonu na Expo-2000 v Hannoveru je čas od času spouštějí hydraulické písty a mění tak vzhled celé expozice.
Bohužel se zatím ruská architektura v této oblasti omezuje pouze na vnitřní proměnu prostor. Ale tím větší pole pro činnost se vytváří pro architektonické a projekční činnosti.
Netradiční architektura zahrnuje konstrukce vyrobené ze snadno přenosných a rychle sestavitelných měkké skořápky. Měkké skořepiny jsou speciální skupinou prostorových konstrukcí vyrobených z materiálů, které mají vysokou pevnost v tahu, ale prakticky nejsou schopny odolat jiným typům namáhání. Moderní materiály vyrobené z plastu, skla, kovu, vyrobené pomocí špičkových technologií, mají tyto vlastnosti. Měkké skořepiny se používají ve třech typech moderních konstrukcí: pneumatické (aerostatické), kapalinové (hydrostatické) a stanové.
Plovoucí konstrukce se používají pouze u vodních staveb, zejména přehrad. Nejčastěji se v moderní architektuře používají stanové konstrukce – nejstarší typ konstrukce. Vznikají z nich drobné provizorní stavby, pavilony a kryty letních stadionů. Stanové konstrukce byly vyvinuty V. Sladkovem v roce 1994 pro republiku Tatarstán. Nejzajímavější a nejslibnější jsou pneumatické konstrukce. Rozsah jejich použití je velmi rozmanitý: od malých architektonických forem a dětských herních forem (trampolíny) až po velká výstavní a sportovní zařízení.
Vzhledem ke klimatickým podmínkám Ruska nejsou tyto návrhy dosud rozšířeny.
Překonání klimatických hranic, sklo získala nový status jako uzavírací konstrukce pro širokou škálu typů konstrukcí. Použití skleněných panelů nad kovovým profilem nejenže umožňuje osvobodit budovy od masivních neprůhledných konstrukcí, ale také výrazně snižuje náklady na výstavbu základů po obvodu obvodových stěn. Vytvoření „živého“ pláště budovy umožňuje nový přístup k úsporám energie. Budova se v tomto případě nevytápí zevnitř, ale zvenku je „oblečena“ do vyhřívaného průhledného „kožichu“.
Organická kombinace desítek barevných odstínů moderního stavebního skla do značné míry určuje podstatu moderní architektury. Na základě sklolaminátu v roce 1994 V. Khamkin, I. Skrebitskaya a I. Ulitsky navrhli myšlenku vytvoření vícevrstvých cihel z barevných vláken. Umožňuje dosáhnout světelných a barevných efektů směrovaných jak ven, tak dovnitř budovy. Architektura barevných vláken se může vyvinout v psychologickou architekturu budoucnosti.
Na počátku XNUMX. století se změnilo samotné pojetí „fasády budovy“ jako roviny chránící před vnějšími vlivy prostředí. Moderní fasáda je komplexní objemově-prostorový systém, obohacený o začlenění plasticky aktivních prvků do celkové kompozice objektu. Nové fasádní materiály a konstrukce vyrobené pomocí pokročilých technologií umožňují obměňovat jak technické, tak architektonické a umělecké vlastnosti budov a vytvářet objekty, které jsou výjimečně moderní vzhledem a komfortem. Důležitým prvkem fasád budov jsou průsvitné okenní zábrany. Mají rozhodující vliv na plasticitu fasády a architekturu budovy či souboru jako celku. V současné době tuzemský průmysl organizuje výrobu moderních oken a dveří ze dřeva, hliníku, dřevohliníku a plastů. Cílem moderního přístupu k vývoji prosvětlovacího oplocení je zdokonalování návrhů a technologií, které zajišťují široké použití modelovaných oken pro zvýšení architektonické výraznosti budov, s regulační úrovní tepelné ochrany pro novostavby a rekonstrukce.
Dynamika rozvoje stavební technologie přispěla k formování nových kompozičních řešení, kumulaci formativního potenciálu pro hledání a tvorbu nových obrazů a tektonických systémů v XNUMX. století.
Vlastnosti moderní architektury: Použití jednoduchých geometrických tvarů; Široké použití skleněných, plastových, kovových povrchů; Mnoho trubkových struktur; Globalizace, ignorování národních charakteristik architektury různých zemí;
Dnes se změna klimatu stala jedním z hlavních problémů lidstva, a tak se architekti a designéři snaží při své práci zohledňovat ekologickou efektivitu. Hi-tech styl demonstroval důležitost systémů, které umožňují úspěšné fungování budovy. Architektura se vyvíjí v umění možného, přičemž do popředí se dostává ekoarchitektura, která zdůrazňuje důležitost pochopení toho, jak budova ovlivňuje své prostředí. Mezitím většina projektů opakuje zastaralé vzorce minulosti, protože vývojáři preferují postmoderní stylizaci, která se stala charakteristickým znakem současného vývoje.
Přední architekti: Paul Andre; Jean Nouvel; Herzog a de Meuron; David Chipperfield; Tadao Ando;
Umělecký obraz v architektuře
Architektonický obraz je tvář, celkový vzhled budovy, ve kterém by měl být vyjádřen její účel a obsah. To znamená, že budova musí mít ve svém vzhledu určité charakteristické rysy, které by dávaly správnou představu o její struktuře, o životě v ní, o sociálních podmínkách, které ji vytvořily. Každá konkrétní obytná budova musí vypadat přesně jako obytná budova, a ne jako stavba pro jiný účel. Přesně totéž by se mělo říci o dalších budovách.
Obraz každé budovy by měl být emotivní a působivý. Architektura může a měla by mít vliv na lidi. Hegelova slova, že architektura je zkostnatělá hudba, jsou naprosto pravdivá. Budovy mohou být drsné a ponuré, uzavřené a odcizené vnějšímu světu a naopak atraktivní, lehké, lehké, optimistické povahy. Architektura ovlivňuje naši náladu, zvyšuje produktivitu, dodává nám pocit povznesenosti, nebo naopak může vytvářet depresivní, depresivní náladu.
Práce architekta na obrazu není samoúčelná. Mělo by být podřízeno tomu hlavní – vytvoření pohodlné, funkčně konstrukčně odůvodněné budovy, ekonomické při výstavbě i během provozu.
Architektura je mocným prostředkem vzdělávacího vlivu. Účelně postavené, výrazné budovy, dobře naplánované, krásné město aktivně působí na lidi, přispívají k jejich úspěšné, plodné práci a pomáhají jim relaxovat.
Přednáška č. 4 „Historické rysy práce projektové kanceláře“
Lidé se umění stavitelství naučili od přírody, která nezná excesy a je vzorem kreativní výroby.
Obrátíme-li se k historii stavby starověkého Egypta, pak si všimneme, že geometricky správné, velmi jasné struktury a jednotlivé struktury naznačují, že egyptští stavitelé měli k dispozici kresby. Povinným procesem bylo vytyčení obrysu budov v životní velikosti na staveništi a nástrojem byly lana a kolíky. Předpokládá se také, že zahájení stavby předcházelo vytvoření modelu stavby, který ukazuje plán chrámu a proporce jeho jednotlivých částí. Papyry s kresbami se dochovaly dodnes, potvrzující praxi předběžného rozpracování jak generálních plánů, tak jejich částí.
Hlavní práce na přípravě projektové dokumentace provedl architekt. Rozdělil také oblasti práce a také dával doporučení ohledně zednických metod, nástrojů, materiálů a surovin.
Architektura byla profesí, která spojovala rysy řemesla a umění, vyžadovala jak čisté inženýrské dovednosti, vysoce vyvinutý smysl pro krásu, tak značné matematické vzdělání.
Historici poznamenávají, že řecké chrámy byly stavěny na základě přísných matematických proporcí.
Je pozoruhodné, že Řekové se svou pohodovou povahou velmi neradi plýtvali svou prací na budování nepotřebných staveb. To ještě není starořímský kult utilitarismu budov, ale už to není staroegyptská prázdná kolosálnost. Řekové i ve svých největších výtvorech téměř vždy hádali rozumnou míru, kde se vznešené snoubí s krásným. Smysl pro proporce je jedním z nejrozumnějších pravidel starověkého Řecka, ke kterému se architekti různých dob obraceli více než jednou.
Než se stavebník stal architektem, musel projít vyučením v dílně, pracovat jako učeň a jako mistr. Na stavbu kostelů byli najati architekti prostřednictvím soutěže. V Řecku architekti vzešli z talentovaných tesařů, kameníků, klenotníků a mincířů.
