Jeho prostředí se již před více než sto lety vyznačovalo nesrovnatelnou šířkou – ohýbaný nábytek se dal najít jak v bohatém zámečku, tak v fungujících kasárnách. Zaplnila veřejná místa, divadelní sály, kavárny, restaurace a levné krčmy a byla nápadným příkladem masově vyráběného nábytku ze stavebního boomu druhé poloviny XNUMX. a počátku XNUMX. století.
Technika ohýbání dřeva pod párou, kterou používal vynálezce tohoto nábytku, vídeňský řemeslník německého původu Michael Thonet (1796 – 1871), byla vypůjčena od rolnických řemeslníků z minulosti. Ještě na přelomu XNUMX. – XNUMX. století se prováděly pokusy s jeho využitím v lodním průmyslu a při výrobě kočárových kol. Tato technika se používala i při výrobě nábytku: prvky ohýbané vlivem páry byly použity při výrobě tzv. „Windsorské židle“ – selské židle, která se v Anglii používala od XNUMX. století. Právě tento předmět se stal do značné míry prototypem Thonetova nábytku, což potvrzuje vnější podobnost „křesla Windsor“ s některými produkty Thonet. Genialita vídeňského nábytkáře tedy nespočívá ve vynálezu techniky ohýbání jako takové, ale v samotné myšlence její adaptace na velkosériovou tovární výrobu, což mělo velmi významné důsledky pro světový nábytkářský průmysl.
Zpočátku Thonet používal k ohýbání listy překližky, které stříhal na pásy. Po vyvaření v klihu se z nich dělaly šablony na ohýbání. Tento nový způsob výroby nábytku umožnil výrazně snížit náklady na jeho výrobu, urychlit samotný proces a učinit spotřebu materiálu racionálnější. Vzhled takového nábytku byl plně v souladu s tehdy dominantním biedermeierem a raným historismem.
M. Thonet získal svůj první patent v roce 1841. Právě v této době byl pozván, aby se podílel na vytvoření nového prostředí pro Lichtenštejnský palác ve Vídni. Generální řízení projektu provedl anglický architekt P. Desvaignes, který navrhl navrhnout interiéry paláce ve stylu „druhého rokoka“, které se stávalo módou. Dekorativní bohatost tohoto stylu umožnila M. Thonetovi plně předvést schopnosti své techniky. Jednalo se o velkolepou výzdobu palácových parket, jejichž prvky byly vyrobeny novou technologií ohýbání, a nábytek. Zde Thonet poprvé použil nikoli překližku, ale dřevěné tyče slepené do svazků, což umožnilo dosáhnout mnoha variací rokajových forem mnohem snadněji, než tomu bylo v polovině XNUMX. století.
V roce 1851 společnost s velkým úspěchem představila své výrobky na první světové výstavě v Londýně. Velkému publiku Thonet představil 16 kusů drahého nábytku z palisandru zdobeného technikou setu. Ohýbané části tohoto nábytku bravurně demonstrovaly schopnosti technologie vyvinuté společností Thonet. Na výstavě byly výrobky společnosti oceněny bronzovou medailí.
1850. léta 1855. století se stala rozkvětem firmy, na jejíž práci se kromě samotného M. Thoneta aktivně podíleli i jeho synové. Získala mnoho ocenění na mezinárodních výstavách, zejména stříbrnou medaili na Světové výstavě v Paříži v roce 1956. V roce 1853 získala společnost Thonet Brothers (pod tímto názvem fungovala od roku XNUMX) nové privilegium vyrábět nábytek z masivního ohýbaného dřeva, „dříve napařeného nebo namočeného ve vroucí tekutině“. Ve stejné době byla otevřena první továrna bratří Thonetů v Korichanu (Morava), což lze považovat za historickou událost – od této chvíle lze hovořit o továrním masovém nábytku, zatímco dříve výroba nábytku zůstávala v podstatě manufakturní. . Roční produkce moravské továrny činila desítky tisíc výtisků. Výrobní proces byl založen na jasné dělbě práce.
Právě v Korichaně byl vyvinut model židle, který se skutečně stal symbolem masového nábytku – je to „Židle č. 14“, která byla distribuována po celém světě v obrovském množství. Skládala se z pouhých šesti ohýbaných dílů spojených několika šrouby a byla ztělesněním kombinace levnosti, síly a výrazné formy, která samozřejmě stanovila program budoucnosti celého nábytkářského průmyslu. Vydání 50miliontého exempláře Židle č. 14 na počátku XNUMX. století bylo poznamenáno působivou událostí, která se stala nádhernou reklamou pro toto mistrovské dílo nové nábytkové technologie – bylo svrženo z Eiffelovy věže a po vypružení několikrát bezpečně přistál bez většího poškození.
Společnost Thonet Brothers neměla až do konce roku 1869 v žádné zemi vážného konkurenta. „Konkurenční továrny“ se však začaly otevírat ihned po ukončení patentu, který Thonet obdržel 10. prosince 1869. V Rusku byla první z nich firma Voitsekhov, o níž jistě informovaly její četné inzeráty uveřejněné v dobovém tisku.
Vídeňský ohýbaný nábytek do té doby obstál ve zkoušce času a byl oceňován v mnoha zemích. Podnikatele lákala především nízká cena výroby tohoto nábytku a neustále se zvyšující poptávka po něm. Na začátku 60. století již vyrábělo ohýbaný nábytek v různých zemích 53 podniků vlastněných 16 společnostmi, z nichž XNUMX sídlilo v Rusku. Nejvážnější konkurencí pro bratry Thonety na ruském trhu byla již zmíněná firma Voitsekhov a vídeňská firma Jacob a Joseph Kohnovi. Ten vlastnil několik továren v Rusku, které vyráběly nábytek různých stylů, včetně moskevské továrny na vídeňský nábytek „Jakov a Joseph Kohn“.
Kromě továren vyráběli řemeslníci v Rusku ohýbaný nábytek. Je důležité poznamenat, že právě oni výrazně rozšířili škálu materiálů používaných pro výrobu takového nábytku a kromě běžně používaného buku představili třešeň ptačí, jeřáb, dub, javor, jasan a další místní dřeviny . V tomto ohledu ovlivnily i tovární výrobu – jejich příkladu následovaly zejména podniky v Penze a na stanici Umary (Saransk).
Podoba tohoto řemesla se datuje do roku 1873, kdy bratři Ferapont a Nikifor Ariskinovi z vesnice Kabaev, okres Alatyr, provincie Simbirsk, vyrobili na objednávku lesníka Timofeeva svou první ohebnou židli. Měli pouze vzorek, zcela neznalí výrobní technologie vídeňského nábytku, vykazovali pozoruhodné technické schopnosti a nezávisle rozvíjeli všechny detaily této výroby. Začali hledáním kmenů a větví, které se přirozeně zakřivily, aby odpovídaly tvarům vídeňského nábytku, a pak si uvědomili, že napařování dřeva je nezbytné. Výsledkem bylo, že ohýbané části židlí byly po předběžném napaření v ruské peci vyrobeny z dubu a jasanu, šrouby a šrouby k nim vyrobil místní kovář a sedadla řemeslník upletl z lýka. Premiéra byla úspěšná a díky neustálému zdokonalování svých výrobků vyrobili Ariskinovi do konce roku 1873 již 308 podobných židlí. Brzy se do výroby takového nábytku zapojili i další rolníci; postupně se rozšířil do dalších provincií – Nižnij Novgorod, Kazaň, Ufa, Perm.
Toto řemeslo je velmi zajímavé jako důkaz mimořádných schopností ruských rolníků, kteří samostatně vyvinuli techniku výroby ohýbaného nábytku a důmyslně ji přizpůsobili podmínkám vesnické výroby. Jeho kapacita však byla malá – v průměru jedna rodina dokázala vyrobit maximálně tucet židlí za měsíc. Na začátku století se však jen z Kozmodemjanského okresu vyváželo ročně více než 1100 tuctů židlí, včetně asi 500 tuctů do Moskvy, což svědčí o širokém rozšíření rybolovu.
Mezi hlavní spotřebitele řemeslného nábytku v provinčním Rusku patřily hospody. V 1890. letech XNUMX. století jeden z dopisovatelů zemstva z Jaroslavské provincie napsal: „Taverny jsou považovány za elegantní, a proto začaly získávat vídeňský nábytek.“ To velmi podnítilo touhu řemeslníků naučit se vyrábět ohýbaný nábytek.
Fascinace hostinských vídeňským nábytkem nebyla pouhou náhodou. Nábytek Thoneta, v podstatě zaměřený na masovou spotřebu, se od samého počátku ideálně hodil do veřejných interiérů. Od poloviny 1850. století se proto vídeňské kavárny a restaurace začaly plnit ohýbanými židlemi. První byla Café Daum, jejíž luxusní zrcadlové pokoje byly v roce 4 zařízeny židlemi známými z katalogu Thonet jako „Model č. XNUMX“.
Ve 1913. století začala technologie ohýbání dřeva přitahovat stále více architektů a designérů, včetně těch, kteří vytvářeli interiéry slavných kaváren. Velmi známým se stal nábytek navržený Josefem Hofmannem pro vídeňský kabaret „Die Fledermaus“. Následně se tento nábytek rozšířil v Evropě díky jeho replikaci v podnicích Yakov a Joseph Kohn. Neméně slavný byl nábytek navržený Adolfem Loosem, vyrobený v roce XNUMX firmou Thonet Brothers pro vídeňskou Café Capua.
Nejprve podniky, které vznikly v Rusku, vyráběly opakování již testovaných židlí Thonet. Požadavky trhu však vyžadovaly výrobu nábytku, který odpovídal různým stylovým trendům. Použití techniky ohýbání dřeva pod párou přitom někdy výrazně zlevnilo jeho výrobu v továrních podmínkách, kterou si osvojili ruští nábytkáři. Příkladem jsou židle ze sbírky Státního historického muzea zdobené malbami a perletí na černém podkladu, jejichž zadní nohy jsou z ohýbaného buku.
Takový nábytek, velmi typický pro viktoriánskou Anglii, se v poslední třetině XNUMX. století rozšířil v Rusku. To dokonale ilustruje touhu určité části společnosti po okázalém a pokud možno levném luxusu, touhu dosáhnout maximálního efektu s minimálními náklady – i perleťový dekor je zde vyroben nikoli technikou intarzie, ale jednodušším způsobem, pouze napodobujícím tuto techniku: tenké perleťové pláty jsou vtlačeny do silné vrstvy černého laku pokrývajícího povrch židlí a sloužící jako podklad pro malbu. Tento nábytek navíc odráží další rys charakteristický pro druhou polovinu XNUMX. – začátek XNUMX. století: touhu po co největší variabilitě předmětů interiérové dekorace vycházejících z typizovaných továrních dílů. Kombinace sériově vyráběných a některých unikátních prvků v takových objektech ilustruje snahu o zachování individuality v interiéru v době rychlého růstu tovární výroby.
Takové použití techniky M. Thoneta však se vší pravděpodobností bylo epizodickým jevem. Od druhé poloviny XNUMX. století to byla zpravidla technologie, která určovala vzhled vídeňského nábytku.
K širokému rozšíření vídeňského nábytku přispěly nejprve dva hlavní důvody. Jednak latentně rostoucí potřeba nových forem spojená s počínajícím hledáním nového stylu (pravděpodobně právě tím lze vysvětlit přítomnost vídeňských židlí v obřadních prostorách ruské aristokracie již na počátku 1870. let XNUMX. století). Za druhé jednoduchost a nízké náklady na výrobu, které otevřely cestu k vytvoření masově továrně vyráběného nábytku. Všechny tyto kvality vídeňského nábytku v kombinaci s extrémní odolností a pohodlím z něj udělaly nutnost pro soukromé i veřejné interiéry.
Teprve na konci 1925. století byly plně doceněny nejen praktické přednosti, ale i forma tohoto nábytku, zcela generovaná výrobní metodou. Tento formativní princip ve skutečnosti patřil do moderní doby a souvisel s podobným fenoménem v architektuře přelomu 1920. a XNUMX. století, „kdy stavba přestává být ryze funkčním prostředkem, který by měl být zdoben: a přitom zůstává utilitární , stává se zároveň nositelem krásy.“ Ohýbaný nábytek proto zaujal Le Carbusiera, když navrhl francouzský pavilon na pařížské výstavě v roce XNUMX. Nápady vídeňského výrobce nábytku se inspirovali přední architekti XNUMX. století – Alvar Aalto a Mies van der Rohe. Vliv vídeňského nábytku je cítit i ve funkčním nábytku sovětských architektů XNUMX. let.
Bylo zcela logické, že se vídeňský nábytek objevil na výstavě „Nový styl“ v Moskvě v roce 1903, na které byly představeny tři sady – ložnice, jídelna a vstupní hala, vyrobené v moskevské továrně “Jakov a Joseph Kohn” podle na kresby Felixe Kohna. Právo na vystavení ohýbaného nábytku na secesní výstavě bylo zdůrazněno přítomností lustru ve stejné místnosti podle kresby Van de Veldeho, jednoho ze zakladatelů stylu.
Obrázky tohoto výstavního nábytku bohužel nejsou, ale zachovala se vídeňská šatní skříň s označením této továrny, která je součástí ložnicové sestavy. Je velmi pravděpodobné, že tato skříň je součástí některé ze sériových exemplářů sestavy, vyrobené podle vzoru té výstavní. Tento názor podporuje i skutečnost, že výroba určitých forem vídeňského nábytku vyžaduje speciální vybavení (například kovové formy na ohýbání dílů), což znamená, že jeho instalace za účelem výroby pouze výstavního kusu by z obchodního hlediska byla být extrémně iracionální. Zároveň k úspěchu sériové výroby tohoto headsetu měly přispět jeho zjevné výhody, podpořené reklamou na výstavu.
Tato sestava zahrnovala širokou škálu typů vídeňského nábytku. Paří ohýbané bukové dřevo, reliéfní překližka a proutěná síťovina jsou tři hlavní suroviny, ze kterých se ukázalo být snadné vyrobit téměř jakýkoli kus nábytku: postel, noční stolek, skříň, toaletní stolek. Sada byla zdařilým pokusem vyhnout se pokušení opakovat podobné Thonetovy návrhy a zároveň demonstrovala maximální využití všech možností, které technika ohýbaného nábytku obnášela. Tyto předměty se vyznačují extrémním racionalismem designu, kombinací graficky přehledného designu každého předmětu s celkovou stylisticky jasnou expresivitou. To bylo zcela v souladu s rysy typickými pro jeden z modernistických směrů v umění nábytku a interiérového designu, který si upevnil svou pozici v 1910. letech XNUMX. století – funkční, vyznačující se jednoduchostí a čistotou formy.
Četné praktické výhody tohoto setu – snadná výroba, nízké náklady na materiál a výrobu, velká pevnost a snadné použití – se staly důvodem, že se stal jedním z mála exponátů na výstavě, který se stal nejpoužívanějším v městském životě v let 1900 a 1910. Některé z jeho exemplářů stále žijí a vykazují záviděníhodnou ochranu.
Vídeňský nábytek ještě nevyčerpal své možnosti. Tyto předměty lze i dnes vidět téměř v každé domácnosti. Obecně platí, že při zachování techniky se její formy neustále zdokonalují a přizpůsobují se novým stylistickým trendům. Mezi starožitníky a sběrateli je přitom patrný nárůst zájmu o historické ukázky vídeňského nábytku.
Ilustrace poskytl autor.
Foto Igor NARIZHNY.
Časopis “Starožitnosti, umění a sběratelské předměty”, č. 22 (listopad 2004), str.46
Vídeňské židle jsou známé svou lehkostí, odolností a elegancí. Obvykle byly ze dřeva, buku nebo habru.
Jedním z rysů vídeňské židle je její opěradlo, které má obvykle otevřenou mřížku nebo zkřížené tyče. Díky tomu je židle lehká a vzdušná a také ji lze pohodlně uložit zavěšenou na opěradlo jiné židle.
Historie vzniku vídeňských židlí začíná v první polovině 1819. století. V roce XNUMX vytvořil rakouský dřevař Michael Thonet revoluční flexibilní technologii dřeva, která se stala známou jako „ohýbaná dýha“. Tato technika umožnila vytvářet ohyby a křivky v nábytku bez použití složitých spojů a lepidel.
Vídeňské židle se staly populární v celé Evropě a byly přijaty jako symbol elegance a dokonalosti v designu. Používaly se jak v interiérech soukromých domů a bytů, tak na veřejných místech, v restauracích a kavárnách.
Během následujících desetiletí prošel styl vídeňských židlí různými proměnami a variacemi v designu, ale jejich hlavní charakteristické rysy zůstaly stejné.
Jaké jsou
Rozmanitost vídeňských designů židlí demonstruje nadčasovou přitažlivost tohoto stylu a také jeho přizpůsobivost různým potřebám a vkusu. Zde jsou některé z nejoblíbenějších modelů:
Klasické vídeňské židle: Jedná se o nejstandardnější a nejtypičtější vídeňské židle, které představují ladnost a eleganci. Obvykle mají prohnutá záda, zakřivené nohy a jednoduchý, ale stylový sedák. Tyto židle mohou být vyrobeny z různých druhů dřeva a mohou být buď přírodní, nebo lakované v různých odstínech.
Židle do vídeňské kavárny: Tyto židle se vyznačují jednoduchostí a pohodlím. Jsou široce používány v kavárnách, restauracích a na veřejných místech. Židle vídeňské kavárny mohou mít různé velikosti a tvary sedáku, jejich záda mohou být zaoblená nebo s rovnými liniemi, což umožňuje vybrat ten správný model do každého interiéru.
Vídeňské barové stoličky: Jedná se o vysoké židle, které se obvykle používají u barových pultů nebo vysokých stolů. Spojují styl vídeňských židlí s praktičností barového vybavení. Mohou být buď s čalouněním na sedáku nebo s dřevěným sedákem.
Měkké vídeňské židle: Tyto modely židlí mají polštář nebo vycpávku na sedadle a opěradle pro větší pohodlí. Čalouněné vídeňské židle lze vyrobit v různých stylech, od klasických až po moderní.
Vídeňské psací židle: Jedná se o židle speciálně navržené pro použití u stolu nebo pracovní stanice. Obvykle mají rovnější záda a pohodlnější sed, což umožňuje udržet správné držení těla při práci.
To je jen malý přehled rozmanitosti modelů vídeňských židlí. Každý model nabízí svůj jedinečný vzhled a vlastnosti a výběr konkrétního závisí na vašich preferencích a také na stylu a funkčnosti interiéru, ve kterém budou použity.
Vídeňské židle jsou nejen stylový nábytek, ale také umělecké dílo. Jejich ladné linie, ruční řemeslné zpracování a kvalita materiálů dělají z každé židle jedinečný kousek. Jako sběratelské předměty nebo prostě jedinečné kusy mají vysokou hodnotu a jsou velmi žádané mezi znalci nábytku a obchodníky se starožitnostmi.
V moderním interiéru zaujímají starožitné vídeňské židle zvláštní místo a dodají každé místnosti jedinečné kouzlo. Nejenže dodávají vytříbený prvek dobové elegance, ale odrážejí také bohatou historii a kulturní dědictví.
