Jak se nazývají okna v gotickém stylu?

Gotická – Toto je styl, ve kterém se nejvíce rozvíjely návrhy oken. Ve většině stylů je oknům přikládán zcela okrajový význam. Gotická okna se však vyznačují kolosální rozmanitostí tvarů a dekorativních vzorů. Existují obrovské katalogy s klasifikací typů konstrukcí. V našem článku se pokusíme poskytnout obecnou představu o lancetových špičatých oknech, ale není možné pokrýt celé téma v jednom článku.

Proč se v gotickém stylu objevila složitá dekorativní okna, ale dříve neexistovala? Románské stavby (předchozí architektonická éra) se vyznačovaly silnými zdmi a malými okny. Ve XNUMX. století inženýři zvládli nový konstrukční systém – rámový systém. U gotických staveb bylo zatížení stropních kleneb rozloženo na soustavu sloupů (na rámu) a prostory mezi sloupy neplnily nosnou funkci, takže architekti začali zavádět složité dekorativní návrhy stěn a rozšiřovat velikost otvorů pro okna. Postupem času se okenní konstrukce zvětšovaly a jejich dekorace byly složitější.

Gotika se stala prvním rozšířeným stylem, který umožňoval stavbu budov z kamene a skla – tím se otevřely neomezené možnosti pro práci se světlem, vytváření prostorných a světlých místností a zdokonalování jejich dekoru. Objevily se složené okenní rámy s tzv. křídly – rámy složené z více dílů. Architekti také začali experimentovat s tvarem okenních otvorů a v důsledku toho se okno začalo považovat za jedinečný prvek designu budovy.

Vezměte prosím na vědomí, že všechna okna na fasádě katedrály v Gloucesteru mají úplně jinou velikost a design. Nápadný příklad toho, jak lze okna učinit důležitou a jedinečnou součástí návrhu budovy.

Každé středověké okno v gotickém slohu je plnohodnotným uměleckým dílem, k jeho výrobě bylo nutné mít zručnost a znalosti. Okenní rám byl z kamenných prvků, musely být spojovány, aby dovnitř nepronikala voda (technologie se neustále zdokonalovala), zasklení bylo vyrobeno vitrážovými kompozicemi z mnoha malých kousků skla.

Gotika se vyvíjela několik staletí, takže styl má mnoho stylových směrů. Z hlediska vývoje okenních konstrukcí můžeme zjednodušit následující: tři časová období:

1. Středověká éra. V tomto období byla gotika stylem katolických katedrál a v menší míře i světských staveb. Okna měla pro architekty nejdůležitější symbolický význam; považovalo se za důležité naplnit chrám „božským světlem“. V pozdním středověku dosáhla okenní výzdoba nejvyššího bodu, kdy se používaly nejsložitější ornamenty a vitráže.
2. Gotické obrozeníXIX století. Tradice středověkého stylu se vrací do módy, ale návrhy oken jsou mnohem jednodušší a dochází ke stylistickému napodobování středověku.
3. Moderní novogotika. Designové experimenty a improvizace vycházející z prvků starověkého stylu.

Pokud vás zajímá téma odrůd gotického stylu, podívejte se na samostatný článek na toto téma pod odkazem.

1. Typy gotických oken (tvarové rozdíly)

Existuje mnoho forem gotických oken, ale mezi nimi jsou typická, nejběžnější. Lancetové okno je klasické gotické okno.

Špičatá gotická forma naznačuje, že horní část okna končí dvěma protínajícími se oblouky kruhů. Tato forma je důležitá pro styl jako celek, používá se všude: v obloucích, stropních klenbách, dveřích a ozdobách. Středověcí architekti dospěli k závěru, že ostrý kužel konstrukce může snížit zatížení podpěr, a tak se v dekorativním designu začal používat z inženýrského hlediska potřebný hrotitý tvar. Četné špičaté formy ve stavebních návrzích a interiérech se postupem času stále spojovaly s gotikou.

Okna lancet se mohou lišit velikostí. V počátečním období tzv lancetová okna – vysoké úzké otvory, připomínající nabroušenou dýku. Postupně vznikaly větší a větší stavby.

uložit Autor Chapel Sainte-Chapelle, Francie

To, čemu se v dnešní době říká “panoramatické zasklení” nebo panoramatická okna poprvé používali gotičtí mistři. Obrovská vitráž v některých chrámech zabírala téměř celou plochu zdí a stavbu podpíraly tenké sloupy mezi okny. Všechna taková okna měla také kopinatý tvar.

Dalším běžným typem gotických oken jsou kulatá okna nebo t. zv růžová okna, bez kterého se neobešla ani jedna francouzská gotická katedrála.

Přečtěte si více o kulatých oknech v samostatném článku – Gotické rozety, klasifikace a fotografické příklady.

Zásuvky jsou však běžné pouze ve francouzském stylu. V Anglii se vyvinula úplně jiná tradice, tam je zvykem umístit Velké okno nebo, jak se také říká, „Velké okno“ do středu fasády budovy. I když některé budovy mají kulatá okna, jde spíše o výjimku.

Možností velikostí oken je mnoho, na obrázku vidíte stránku z knihy z XNUMX. století s náčrty oken charakteristických pro anglickou gotiku různých období. Všechny oblíbené formuláře jsou zde: úzká lancetová okna, klasická sedlová, kulaté rozetové okno. Pozdní gotika se vyznačuje tkz Tudorovské tvary oken (Tudorův čtyřstředový oblouk) je oblouková forma s nízkým zúžením.

Kupodivu na konci vývoje středověku se tvary oken výrazně zjednodušily a pro světské stavby se používaly nejobyčejnější obdélníková okna. Níže na fotografii vidíte další typy okenních formulářů.

2. Okenní rámy, konstrukce okenních rámů

Středověcí stavitelé neměli technologii na výrobu velkých plochých skel, takže okenní otvor byl rozdělen na sekce. Okno bylo rozděleno na několik částí kamennými rámy a zbývající otvory byly zaskleny vitráží – malými kousky skla spojenými kovovými profily.

Kamenné vazby zprvu sloužily pouze praktickému účelu, ale postupem času se staly nedílným prvkem dekoru okenního rámu.

Okenní ozdoby. Nejběžnější ozdoba v gotickém stylu se nazývá „masverk” Ornament je tvořen četnými průsečíky kruhových oblouků různých poloměrů. Když se pozorně podíváte na jakékoli gotické okno, uvidíte mnoho částí kruhů, které jsou navzájem propojeny.

V raném období byly vazby celkem jednoduché, ale postupem času se stávaly stále složitějšími. Na fotografii můžete vidět design oken v katedrále Burgos, nelze jej nazvat příliš složitým, v horní části okna jsou použity obrázky čtyřlístku.

Postupně se ozdoby staly složitějšími a v různých zemích získaly své vlastní národní vlastnosti.

V XNUMX. století dosáhly ozdoby okenních rámů své nejvyšší složitosti. Ve francouzské národní tradici je to spojeno s obdobím “hořící gotika”. Když se podíváte do oken, můžete si myslet, že vidíte plameny.

uložit Autor Zámek Lednice

Během gotického obrození v XNUMX. století se velmi propracované návrhy přestaly používat. Architekti se rozhodli vsadit na „zlatou střední cestu“, koneckonců výroba složitých vzorů z kamene je extrémně nákladný proces. Proto v budovách XNUMX. století vidíme v oknech nepříliš složité vzory, ale stále jsou založeny na protínajících se kružnicích. Na fotografii okna špitálního kostela z XNUMX. století, který byl přeměněn na obytný byt (viz celý projekt bytu v gotické kapli).

3. Zasklení oken: vitráže

Nejvýznamnější složkou gotiky je vitrážové umění, které dosáhlo nejvyššího bodu rozvoje ve středověku. Kvůli nedostatku technologie na výrobu velkých skel řemeslníci zasklili okenní otvory pomocí struktur z barevného skla. Mnoho kusů vícebarevného skla bylo sestaveno do jednoho plátna pomocí olověných profilů. Také používané technika malby na sklo pomocí grisaille – barvy vyrobené z oxidů železa a mědi. Okenní otvory se tak zaplnily těmi nejkrásnějšími obrazy. Náměty kreseb byly výjevy z Písma svatého, obrazy svatých nebo politické dějiny.

V gotice mají vitráže složitý teologický základ. Věřilo se, že vícebarevné paprsky světla, které během dne zaplavují prostory chrámu, jsou schopny očistit duše farníků. Chrám byl božským místem, kde měl člověk zažít skutečné duchovní osvobození.

Ve XNUMX. století se objevila technologie výroby plochého skla a vitráže se zjednodušily, počet sloučenin olova se snížil a poté úplně zmizel. Kupodivu jednoduchá technologie donutila architekty téměř úplně opustit celý dekorační průmysl.

Vitráže z období gotiky (XNUMX. století) jsou mnohem jednodušší. Někdy byla okna jednoduše zasklena kusy průhledného skla a design zabíral pouze malou část plátna uprostřed. Luxus složitých kompozic vitráží si totiž mohli dovolit jen středověcí mistři.

Technologie výroby vitráží („mozaikové obrazy“ z barevného skla) je známá již od starověku, ale rozšířila se až s příchodem gotiky ve středověké architektuře. Vznik nového stylu byl spojen s příchodem inovativního systému výstavby budov – rámový systém. Inženýři se naučili vypočítat zatížení podpěr budovy a plánovat jeho rozložení. Tlusté zdi a mohutné stavby z románského období byly nahrazeny budovami postavenými podle nového systému. V nich bylo zatížení rozloženo přes tenký rám budovy, takže bylo možné postavit budovy s velkými okenními otvory. Protože technologie výroby velkoformátového průhledného skla neexistovala, vyvstal problém zasklívání, což přimělo středověké stavitele a dekoratéry k tomu, aby se zaměřili na rozvoj vitrážového umění.

V gotických katedrálách a chrámech chybí nástěnná malba, hlavním zdrojem barev v jednotvárném šedém interiéru jsou četné vitráže vsazené do rámů vysokých lancetových oken. Sluneční světlo, které jimi proniká, se v chrámu láme v celé duze odstínů. Právě vitrážové umění se stalo jedinečným počinem doby, která na dlouhou dobu určovala podobu novostaveb. Okna se stala jedním z hlavních dekorativních prvků, které do značné míry určovaly estetiku budovy.

Takové množství skleněných prvků v budovách vyžadovalo od architekta zcela nové dovednosti v práci se světlem. Během několika staletí existence gotického stylu se objevila celá galaxie nových mistrů, kteří vytvořili zcela nové, bezprecedentní metody interiérového designu. V umění vitráže mezi sebou soutěžili architekti z různých zemí a měst. Postupem času se proto okna zvětšovala a propouštěla ​​sklem více světla a detaily malovaného skla byly mnohem jemnější a postupně připomínaly obrazy.

Charakteristické rysy gotických vitráží:

1. Velká okna.
2. Brýle jsou spojeny profilem ve tvaru H a detaily obrazu (obličeje, záhyby oblečení) jsou kresleny ručně.
3. Výpravná vitráž: mnoho miniatur spojených jedním tématem – charakteristickým pro ranou a zralou gotiku.
4. Malba na sklo se aktivně používá k detailování a kreslení obrázků. Vitráže pozdního období (po XNUMX. století) připomínají malby na skle.

1. Symbolický význam vitráže v gotice

Gotika je především styl katolických katedrál, takže je plná různé symboliky. Téměř všechny dekorativní prvky mají náboženský význam. Středověcí mniši psali celá pojednání o skutečném významu toho či onoho detailu fasády či interiéru katedrály, přičemž kladli důraz na spojení symboliky se svatým písmem. Proto, Vitráže nejsou jen dekorativním prvkem.

Opat Suger, autor prvního významného kostela (kostel Saint-Denis v Paříži), postaveného v gotickém stylu, napsal, že zářivá okna jsou potřebná k osvětlení myslí lidí, aby mohli cestovat a realizovat světlo Páně.

Navzdory tomu, že na počátku XNUMX. století se někteří kněží ještě dohadovali, zda je rouhání umisťovat do katedrál tak zářivou výzdobu, účinek oken na publikum byl ohromující. Proto byly velmi rychle rozptýleny pochybnosti.

Teologové přisuzovali barevnému sklu schopnost osvítit duši člověka a ochránit ho před zlem. Jakmile byl věřící uvnitř, měl cítit úžas. V církevních pojednáních psali, že různobarevné paprsky vyplňující chrám jsou symbolem „taborského světla“. Favorsky světlo – podle textů Nového zákona tajemné Božské světlo v okamžiku Proměnění Ježíše Krista. Světlo Tábora je popsáno ve všech synoptických evangeliích: “A byl před nimi proměněn a jeho tvář zářila jako slunce a jeho šaty zbělely jako světlo.”.

Vitráže byly ve středověku nazývány také „biblí chudých lidí“, protože umožňovaly věřícím, kteří neuměli číst latinsky, studovat historii evangelií. Ve skutečnosti je takové prohlášení velmi kontroverzní. Dokonce i dnes dokážou titulovaní kritici umění pochopit význam konkrétního tématu. „Číst“ vitráže vyžaduje rozsáhlé znalosti.

Dnes je dokonce těžké si představit, kolik faktorů brali mistři minulosti při práci se světlem v úvahu. Umístění kompozic vitráží v katedrále bylo naplánováno tak, aby slunce, ohýbající se kolem budovy během dne, osvětlovalo jednu skupinu obrazů a jindy jinou. Pokud vstoupíte do katedrály v Chartres těsně po východu slunce za jasného dne, vaše oči nejprve upoutají východní okna, zejména ta v technické místnosti. Pouze oni plně ožijí a všichni ostatní budou existovat v jakési tiché temnotě. Postupně, jak slunce vychází na oblohu, budou tato okna světlejší. Východní okna pak začnou ztrácet svůj dřívější lesk ve srovnání s okny na jižním křídle katedrály, která budou v poledne značně zářit přímým slunečním zářením. Když slunce zapadne, celá katedrála se opět ponoří do hlubokého soumraku, který postupně ubývá, až zmizí úplně.

2. Klasifikace, druhy vitráží

znamení

Pro návrhy vitráží není žádné zvláštní časové rozdělení, používají klasifikaci společnou pro celý styl, v národních tradicích různých zemí se názvy mohou lišit. Nejběžnější je francouzská periodizace:

1. Raná gotika. Technologie byly z velké části převzaty z předchozí románské tradice. Rozdílem byla velká velikost oken. Okna z barevného skla se skládají z mnoha dějových scén.
2. Zralé nebo zářivé(v anglické tradici nazývané „dekorativní styl“). Okna se složitějším designem, důraz ve vitrážích je kladen na jeden příběh nebo obraz.
3. Pozdní období je plamenná nebo ohnivá gotika. Návrhy vitráží vypadají spíše jako složitá umělecká malba na skle.
4. Období gotického obrozeníXIX století.Mnoho vitráží na sekulární téma se objevuje v obytných a veřejných budovách, které jsou vyrobeny s ohledem na moderní (pro 19. století) technologie.
5. Novogotika XNUMX. století. Moderní vitráže na různá témata často odrážejí módní trendy doby, například s avantgardními předměty.

1. Francouzská gotika je považován za standard stylu, protože to bylo ve Francii, kde styl vznikl a umění z barevného skla se nejvíce rozvinulo.
2. anglická gotika zpočátku kopíroval francouzský styl, ale postupem času se objevilo mnoho vlastních jedinečných prvků.
3. Německý gotický styl(pozdní gotika). Na místě moderního Německa bylo mnoho autonomních knížectví, takže „německá tradice“ je konvenční název, který spojuje několik směrů. Tento styl je také někdy nazýván mezinárodním, protože sklářští mistři působili v mnoha zemích současně, takže jejich práci nelze jednoznačně přiřadit k žádné konkrétní škole. Obecně je směr charakterizován hlubokou kresbou obrazu s velkým počtem odstínů, takové vitráže připomínají spíše díla malířského stojanu.

Většina obrázků je věnována biblickým tématům.

1. Okna z barevného skla zasvěcená křesťanskému světci.
2. Složitá zápletka na biblické téma, například skupina ilustrací k jedné z knih Bible.
3. Sekulární témata související s politickými dějinami, dějinami panovníků země nebo dějinami města. Charakteristické pro pozdní dobu a novogotiku.
4. Okrasné vitráže bez pozemku

1. Klasické lancetové okénko.
2. Kulaté rozetové okno. Gotická rozeta je povinným prvkem každé francouzské katedrály, takové vitráže jsou zpravidla ústředním prvkem fasády a interiéru. V anglické tradici se růže téměř nepoužívaly.
3. Průběžné zasklení. Celou stěnu zdobí řada velkých vitrážových oken. Například Chapel Sainte-Chapelle ve Francii.

Protože raná technologie výroby vitráží zpočátku neumožňovala výrobu velkoplošných pláten, byl okenní rám rozdělen na části kamennými sloupky, tzv. „vazáky“. Velmi rychle se staly nedílnou součástí výzdoby oken a byly zdobeny dekorativními „masverkovými“ vzory.

Mistři vitráží navíc znají mnoho specifických technik výroby gotických vitráží. Jak se styl vyvíjel po několik století, technologie se neustále zdokonalovala. Takové zařazení však zajímá pouze profesionální řemeslníky a toto téma je nad rámec našeho přehledového článku.

3. Technologie výroby gotických vitráží, etapy výroby

Práce vitráží je ze všech druhů malby snad nejsložitější a časově nejnáročnější, je mnohem složitější než běžná nástěnná malba. Umělec musí vzít v úvahu mnoho faktorů: intenzitu vnitřního a vnějšího osvětlení, schopnost materiálu propouštět světlo, sytost barev, protože v různých denních dobách se vnímání obrazu může změnit, ale při v kteroukoli denní dobu musí být zachována barevná harmonie. Vzhledem k tomu, že barevné sklo lze považovat za umění malby, mělo by být považováno za umění malby světlem. Ať už jsou použity jakékoli metody nebo materiály, vlastní jedinečné efekty barevného skla jsou vždy výsledkem zabarvení, lomu, ztmavení a fragmentace světla.

Výroba vitráží je složitý technologický proces skládající se z mnoha etap. Na výrobě se současně podílelo několik dílen s vysoce specializovanými řemeslníky. Hlavní etapy uvedeme v nejobecnější podobě.

Fáze 1. Výroba barevného skla. Sklo vytvářeli skláři ve speciálních dílnách. Sklo bylo vyfukováno pomocí trubice do kulovité bubliny, která se za horka svinula do válcového tvaru. Dokud byl válec ještě horký, konce se odřízly a pomocí dřevěné špachtle srovnaly do plochého obdélníku.

Barvy byly vytvořeny přidáním oxidů kovů; obvykle oxid železitý, měď a mangan do roztaveného skla. Červená byla nejobtížnější na výrobu, protože červená propouštěla ​​jen velmi málo světla. V tomto případě bylo horko foukané sklo ponořeno do nádoby obsahující červené barvivo, které se roztavilo se sklem.

Fáze 2. Vývoj náčrtu. Z předběžného náčrtu by sklář nakreslil plán kovového rámu držícího sklo pohromadě a barvy každého kusu. Dále byly barvy vybírány ze vzorků barevných kusů, které poskytl mistr sklář. Po schválení plánu byla přesná kopie plánu v životní velikosti nakreslena uhlem na velké dřevěné plátno pokryté sádrou. Pozice a barva každého obrázku byly označeny a očíslovány.

Fáze 3. Příprava kousků skla. Kusy požadovaného tvaru byly vyříznuty z tabulí skla požadované barvy přesně podle náčrtu. Přiložením horkého železa na okraj plechu bylo možné vytvořit trhlinu, která byla následně nasměrována víceméně požadovaným směrem. Řemeslník by pak dal střepu další tvar „pohlazením“ nebo drcením střepů skla z jeho okrajů pomocí vroubkovaného nástroje známého jako „bruska“.

Fáze 4. Kreslení. Umělec nakreslil detaily návrhu na kusy skla v souladu s předběžným náčrtem.

Umělec nakreslil obličeje, přidal detaily oblečení, stíny a další prvky. Použitá barva byla „grisal“ (speciální smalt) – směs prášku oxidu železa nebo oxidu mědi s vodou a arabskou gumou, která vytvořila tmavě hnědou nebo šedou barvu. Byl víceméně zředěn, aby se změnila průhlednost. Barva byla namíchána s “měkkým” sklem, typem skla s nízkým bodem tání, což umožnilo smaltované směsi přilnout k okenní fólii. Umělci umístili vitrážovou konstrukci na otevřený stojan umístěný před oknem nebo umístili sklo na průhledný stůl, aby viděli efekt světla procházejícího sklem. Je důležité pochopit, že použití grisalu neznamená kreslení na sklo, protože. Tento smalt má jen málo barev (černé a šedé odstíny), takže umělec mohl kreslit pouze detaily a základem bylo barevné sklo.

Jakmile byl obraz dokončen, byl vypálen v peci při 600 stupních Celsia, aby zafixoval barvu a vytvořil soudržný obraz, který vydrží staletí.

Proces restaurování středověkých vitráží z Westminsterského paláce. Spoje skla a obrys olova jsou jasně viditelné

Fáze 5. Montáž. V konečné fázi byla skla vzájemně spojena olověnými profily ve tvaru H, které je držely pohromadě. Pro hydroizolaci a pevnost konstrukce byly mezery mezi sklem a olovem vyplněny pryskyřicí a okraje byly utěsněny voskem. Proužky olova byly pájeny dohromady, aby vytvořily jedinou kompletní strukturu.

Postupem času se technologie zdokonalovala, což ovlivnilo vzhled vitráží. Jestliže ve XNUMX. století mistři pracovali pouze se třemi barvami a malým počtem jejich odstínů (červená, modrá a žlutá), pak se ve XNUMX. století paleta značně rozšířila. Přestože celé barevné spektrum s odstíny bylo plně zvládnuto až ve XNUMX. století. Dalším významným pokrokem byla technika broušení a potahování skla stříbrným smaltem. Díky těmto inovacím se řemeslníci naučili přidávat do vitráží bílou barvu pozadí. V důsledku toho se v polovině XNUMX. století stalo módou umístit jeden předmět na sklo na bílém pozadí. V XNUMX. století přestaly být vitráže mozaikou různých barev a mnohem více se přiblížily stojanové malbě.

3.1 Video, výroba vitráží klasickou technologií

Video neukazuje všechny fáze starověké technologie, ale poskytuje příklad výroby moderní gotické vitráže. Toto video vám však poskytne vizuální představu o výrobě.