V návaznosti na téma starého dřevěného domu („Ruská bouda: jak se tomu říkalo“ a „Ruská bouda: jak se tomu říkalo. Pokračování“) nelze ztratit ze zřetele tak zajímavý designový prvek, jako jsou podložky, okenice a další detaily rámování oken.

304

Tomsk, 19. století

Velká okna se sklem, na která jsme zvyklí, se v Rusku objevila poměrně pozdě, již v 17.…18. století, a i tehdy byla dostupná jen bohatým lidem. Dříve bohaté domy používaly slídu – takzvané „slídové konce“, mnohem méně často malá, zakalená skla v tlustých olověných vazbách.

Starožitné slídové okno

„Transparentnost“ slídy je docela viditelná. Vhodné pro osvětlení, ale takovým oknem je těžké něco vidět

Volokovy okno s mřížemi

Dvojité sklolaminátové okno – také s mříží, ale ne z tyče, ale z pásu se spojením s nýty

V jednodušších příbytcích si vystačili s poměrně průhledným býčím měchýřem nebo měchýřem velkých ryb, naolejovaným látkou. Ale i tak byly velikosti oken, mírně řečeno, malé. První možnosti byly obecně řezány na velikost jednoho nebo dvou kmenů srubu a nebyly používány ani tak pro osvětlení, jako pro odvod kouře a větrání.

Konstrukce sklolaminátového okna

Další možností je, že se tlumič pohybuje zdola nahoru

Co je zajímavé: tlumiče (zvedací, horizontálně pohyblivé, odnímatelné) byly obvykle umístěny zevnitř domu – což je celkem logické. Ale v některých případech byly také použity externí tlumiče.

Prostě stejný externí tlumič. Vezměte prosím na vědomí – neexistují téměř žádné desky, ale rám a deska okenního parapetu jsou zdobeny řezbami

Vikýře neměla klapky, byla neustále otevřená a sloužila k větrání podkroví a nebytových prostor.

Protože nebylo možné zcela zakrýt okenní otvor jedním kusem slídy nebo bubliny, byla použita kompozitní konstrukce – tzv. „šikmé okno“.

Jednoduché šikmé okno s jednou okenicí

Kompozitní uzávěr s příčnými spojovacími prvky a kovanými panty

S příchodem poměrně velkých „světlých“ oken se jim začalo říkat „červené“. Jak mnoho lidí ví, v ruštině jsou „červená“ a „krásná“ téměř synonyma Proto byla „červená“ okna zdobena v mnohem větší míře než sloupová a vikýřová okna. Vyřezávané rámy, rámy, parapety, okenice – to není úplný seznam funkčních a dekorativních prvků.

Okenice, které nahradily okenice sklolaminátových oken, chránily křehkou „skleněnou náhražku“ před poškozením při špatném počasí nebo dlouhé nepřítomnosti majitelů. Někdy nebyly okenice zavřené, ale často byly přítomny.

O platbandech a rámech už toho bylo řečeno hodně. Aniž bychom zacházeli do jemností klasifikace určitého designu, vzorů a řezbářských technik v různých regionech země a různých časech, věnujte pozornost následujícímu:

Stejné, ale trochu jiné

· desky byly součástí rámovacího setu, řezba nebo malba na nich byla vždy kombinována s dekoracemi okenic, parapetních desek a finiše (také „ochelye“ a někdy také „kokoshnik“);

· velká okna se nevyráběla, velké výrobky se vyráběly ze dvou nebo tří užších šikmých oken. Lamely a parapetní desky, rámy v tomto případě byly běžné, rámovaly skupinu jako rám. Jednotlivé prvky byly odděleny vyřezávanými svislými vložkami různé šířky;

READ
Jak se zbavit jódu na kůži?

Je zajímavé, že místo obvyklých plátů jsou symetrické vyřezávané postavy

A zde je společná okenní parapetní deska, nebo spíše „drapérie“ a samostatné „hrany“

· pokud byla okna umístěna samostatně a ne ve skupině, ve starých budovách se snažili udělat z nich tři okna na fasádě (podle některých zdrojů – na počest Nejsvětější Trojice, ale možná jednoduše z principu „nezbytné a dostatečné “). Vzdálenosti mezi okny byly zvoleny tak, aby se okenice při plném otevření buď pouze dotýkaly, nebo byly v určité vzdálenosti od sebe;

Tři okna – „červená“ uprostřed, menší „šikmá“ po stranách

· kromě vyřezávaných prvků používali soustružené díly – nejjednodušší soustruhy byly známy poměrně dlouho;

· okenice musely mít vysokou pevnost a zároveň se neohýbat vlivem vlhkosti a slunce (jak se často stává u masivní desky). Proto byly obvykle vyrobeny panelové;

Jednoduché panelové okenice

Také obložené, ale se závity

Někdy místo okenic vytvořili řadu vertikálních identických vyřezávaných prvků

· jak se na slušné „oči“ chaty sluší, zkusili zatmavit „červená“ okna – často červená. Na starých budovách samozřejmě není původní barva dlouho vidět, ale rozborem dřeva lze určit přibližné složení barviva.

Na závěr připomínáme: toto není poslední materiál na téma starověké ruské architektury! Sledujte publikace kanálu!

Líbil se vám článek? Přihlaste se k odběru kanálu, abyste byli informováni o nejzajímavějších materiálech

Rjabuškin A.P. Ruské ženy v kostele. Treťjakovská galerie, 1899.

Okna plní dva hlavní úkoly: chrání místnost před nepříznivými podmínkami prostředí a propouštějí dovnitř světlo. Tvar okenních otvorů a materiál použitý k jejich vyplnění jsou určeny klimatickými podmínkami konkrétního regionu a přírodními zdroji, které jsou zde k dispozici. Národy Evropy a Asie používaly různé materiály k výplně a výzdobě oken. Ornamentální mřížky z alabastru v zemích Východu, průsvitné kamenné desky v románské Evropě, barevná skla ve středověku. Ve starověké Rusi byly otvory vysekané ve srubových zdech domů pokryty býčími a rybími měchýři, plátnem, papírem, surovou kůží, v severních oblastech – ledovými deskami, které po většinu roku netály, a slídou (1) . Slída je přírodní minerál, který se díky své vrstvené struktuře snadno štěpí na tenké průsvitné pláty. Těžba slídy byla jedním z důležitých ruských řemesel, byla drahá, podle druhu od 15 do 150 rublů za pud (2) a okna si s ní „zasklila“ jen bohatí lidé. Pouze v místech, kde se ložiska tohoto nerostu dostávala na povrch – podél břehů řek Angara a Lena – ho měli rolníci příležitost využít (3). Slída byla jedním z vývozních artiklů: vyváželi ji jak na Východ „perští obchodníci“, tak na Západ „franští a řečtí obchodníci a kdokoli, kdo sem přijde, protože tento kámen je k dostání pouze u nás“ (4). Ruská slída byla považována za nejlepší na světě a v západní Evropě byla známá pod názvem „muskovit“ (5). Na velké vrstvy slídy existovalo výlučné královské právo: „Vše, co má délku a šířku více než jeden arshin, patří královskému monopolu a nemůže být otevřeně prodáno žádným soukromým osobám“ (6). Okna z budov šlechty a královských paláců ještě v 7.-XNUMX. byly pokryty slídou (XNUMX). V Rusku se tomu v té době říkalo „křišťál“, „moskevské sklo“.

READ
Jak fungují posuvné dveře?

Drobné kousky slídy se sešívaly (slídová okénka „prošívala nití“) nebo se připevňovaly malými hřebíčky k cínovým proužkům, pod nimiž se překrývaly okraje desek (8). Spojením mnoha kusů slídy různých velikostí dali řemeslníci oknu vzhled uspořádané geometrické mřížky nebo ornamentu, někdy s obrázkem uprostřed. Existují informace ze 1667. století, že slídová okna byla natřena barvami znázorňujícími květiny a byliny, zvířata a ptáky. Takže v roce 9 dostal malíř Ivan Saltanov příkaz namalovat slídové okno v sídle mladého careviče Petra Alekseeviče – budoucího císaře Petra I. – „v kruhu orla, v rozích trávy a namalovat ho abyste viděli přímo ze sídla a z dvora do domů, aby nebylo vidět“ (1692). V roce 30 byla v sídlech careviče Alexeje Petroviče, syna Petra I., natřena slídová okna, aby „neviděli skrz ně“. Různé obrazy lidí, zvířat a ptáků pokrývaly slídová okna v Pereslavském paláci Petra I. Některé z nich se dochovaly. Malovaná slídová okna svým vzhledem připomínala západoevropské vitráže a pravděpodobně „klamala“ cizince. Na rytině „Přijetí švédského velvyslance hraběte Oxensterna 1674. března XNUMX ve Zlaté komnatě Kremelského paláce (z deníku Erica Palmquista)“ jsou ve velkých oknech jasně čitelné poloviční obrazy lidí. Tento design oken je skříňový typ barevného skla, rozšířený v Evropě ve světských budovách. Pravděpodobně cizinci vnímali ruská slídová okna jako dekorativní zasklení, ekvivalentní evropským vitrážím. Proto si umělec „vymyslel“ chybějící obraz osoby na okenní rovině.

Slídové okno. Muzejní rezervace Pereyaslavl-Zalessky.

Mezi evropskými vitrážemi a starověkými ruskými slídovými okny je mnoho společného: princip sazby okenních výplní, přítomnost tmavého lineárního obrysu vyrobeného z kovu a v některých případech malba. Lišily se pouze materiály a způsoby spojování prvků do jednoho celku: v ruských oknech byly slídové desky šité nebo připevněné hřebíky s pruhy „bílého železa“ pokrývajícími švy; v Evropě byly kusy plochého skla spojené profilovaným olověný drát s pájením na spojích konstrukce. Slídová okna měla užitný účel a plnila v interiéru dekorativní roli díky uspořádanému vzoru geometrických prvků v rámu, na rozdíl od většiny západoevropských vitráží, které ve většině případů nesly i určitý obsah na pozemku, ať už to byly kabáty zbraní, galantní či biblické výjevy, portréty . Slídová okna lze rozpoznat jako ruskou obdobu západoevropských vitráží. Papírové a látkové podšívky vnesly barvu do průsvitné ornamentální kompozice.

Výkres. Okna drůbežárny. Začátek XNUMX. století Rybinské muzeum-rezervace.

Informace o malovaných slídových oknech pocházejí teprve ze 10. století. Soudě podle dochovaných vzorků sahají kresby na nich k západoevropským rytinám pozdní renesance (XNUMX). Ptáci, kteří vypadají jako papoušci, orli, hudebník s houslemi, koňští válečníci, květiny tulipánů – to je seznam obrázků na jednom z dochovaných oken v Pereslavl-Zalessky.

Obraz na oknech se pravděpodobně jevil jako imitace malebných evropských vitráží, které byly v té době známé nejen z rytin a osobních dojmů ruských cestovatelů v zahraničí, ale také ze specifických vzorků přivezených z Evropy a umístěných v královských palácích a domy dvorské šlechty. V oknech domu knížat Vasilije a Alexeje Golitsyna, „který je v Bílém městě, mezi ulicemi Tverskaja a Dmitrovka“ (11), byla okna z barevného skla. Zvláště působivě byla zdobena okna v horní velké jídelně prince Vasilije Golitsyna, hlavní místnosti domu. Zde byly zaskleny dvě řady oken (na tehdejší dobu nevídaný luxus): „ve dvou zónách je 46 oken s prosklenými okny, místy je sklo z líce“, navíc „na dvou horních oknech“ bylo zjevně obraz dvou andělů: „dvě osoby jsou namalovány; mají vlasy a křídla; mají na sobě šaty: jeden má spodní z rudožlutého taftu a horní z bílé kožešiny; na druhé straně je spodní atlas celiakální a horní je bílý.“ I patriarcha Filaret podlehl světské zálibě: „v roce 1633 byla v Křížem malovaném stanu . zakoupena „zdobná skleněná okna s bylinkami a ptáky“ od Němce Davyda Mikulaeva za 5 rublů. 14 alt. 4 peníze“ (12). Jiný příklad: v lednu 1675 vyrobil cizinec Jan „devět velkých skleněných barevných koncovek“ (13) v komnatách bojara Kirilla Naryškina. Sklo se vkládalo do olověných rámů, které vypadaly jako geometrická mřížka: taková okna se nazývala kostkovaná a mřížová. Montovaly se z dovezených materiálů (dováželo se sklo i olovo), často zahraničními řemeslníky. Taková vitrážová okna z různobarevného skla nebo lehce barevných slídových plátů sestavených do vzoru doplňovala barevnou výzdobu palácových interiérů 14. století. Denní světlo procházející barevnými okny vytvořilo zvláštní, radostnou náladu a zútulnilo interiér. Slída byla běžným materiálem na oknech kupeckých a bojarských domů, kostelů, výkonných síní a chýší bohatých rolníků. Jeho masové vytlačování sklem začalo až v 15. století a zasáhlo nejprve domy zámožných lidí, v jejichž oknech dlouho koexistovala slída a sklo (XNUMX) a v některých regionech země se slídová okna zachovala až do počátku r. XNUMX. století (XNUMX.

READ
Jak se nazývá otvor pro zásuvku?

Sedmnácté století zůstalo dobou největšího rozkvětu v historii slídových oken. Od té doby se k nám dostaly nádherné slídové hrnce vytvořené ruskými řemeslníky. Dnes jsou tyto staré dřevěné rámy s pavučinovými vzory vnímány jako dokonalá díla dekorativního a užitého umění, která svou účinností nejsou horší než okrasná evropská vitrážová okna.
Staré ruské okenní rámy potkal stejný osud jako mnoho jiných předmětů minulého každodenního života. Většina z nich nenávratně zmizela v čase, malá část byla zachována v muzeích. Slavný historik ruského umění Igor Grabar na počátku dvacátého století napsal: „Kultura života neúprosně vyhnala tuto malebnou a primitivní ochranu před chladem a větrem a nahradila ji prozaickým sklem. K této změně došlo nedávno a na některých místech jsou starobylá okna naskládaná na půdách a ve skladech dřevěných a dokonce i kamenných kostelů stále nedotčená“ (16).

Jestliže ještě v 50. a ještě na začátku 1803. století se tu a tam ve vnitrozemí našly slídové okénka, dnes se dochovaly jen v muzeích jako známky věčně zaniklého způsobu života našich předků. Mnoho muzeí má ve svých sbírkách okenní rámy plné slídy. Lépe či hůře zachovalé, někdy sestavené z více rámů se slídovou výplní, téměř všechny mají podobné problémy s konzervací, včetně ztráty plátna, delaminace slídových plátů, rozpadající se vrstvy barvy. Hlavními nepřáteli slídy jsou čas a vlhkost, které nemilosrdně odlupují husté tenké pláty a mění je v lesklou suť. Na výstavách a expozicích je prezentováno jen několik ukázek. Většina je ukryta v muzejních skladech. Sbírky slídových oken se nacházejí v muzeích moskevského Kremlu, Státním historickém muzeu, Muzeu Kolomenskoje, Státní Ermitáži a Muzeu Pereslavl-Zalesskyho. Chtěl bych říci zejména o tom druhém. Více než XNUMX oken ze XNUMX. století pochází z paláce Petra I. na břehu jezera Pleshcheevo. Již v roce XNUMX zde bylo založeno muzeum, kde byla pečlivě uchována vzpomínka na velkoruského cara-reformátora. Většina oken ze sbírky tohoto muzea pochází z konce XNUMX. století, pravděpodobně pochází ze stejného výrobního střediska, o čemž svědčí vzor aplikovaných cínových prvků – otřepů, stejné velikosti kovových prvků a barva slídových desek. Nachází se zde několik unikátních malovaných exemplářů. Soudě podle inventáře byla taková okna dvě. Unikátní památky dekorativního a užitého umění XNUMX. století potřebují restaurování.

READ
Jak poznáte, že jsou ve vaší posteli štěnice?

Vitráže

Známým dědictvím ruské středověké každodenní kultury jsou slídová okna, materiál, který je stále málo prozkoumán. Článek Igora Kiseleva, publikovaný v roce 1981 v časopise „Decorative Art“ (17) a jeho doporučení týkající se měření a popisů slídových oken v referenční knize „Architectural details in Russian architecture of the 18th-XNUMXth century“ (XNUMX), které shrnuly jeho zkušenosti restaurátora, zůstávají nejúplnějšími studiemi o tomto fenoménu zašlého způsobu života naší země.

Výroba vitráží nebyla ve starověké Rusi lidovým řemeslem, na rozdíl od uměleckého sklářství například v Čechách a Německu. Drsné přírodní a klimatické podmínky neumožnily zvětšit okenní otvory v budovách a atmosféra pravoslavného uctívání a prostorová organizace chrámu neposkytovaly příležitosti pro rozvoj vitrážového umění v Rusku. Stalo se tak mnohem později, když byla v zemi založena průmyslová výroba plochého skla a v ruském uměleckém životě se vytvořily podmínky pro rozvoj vitrážového umění. Zajímavostí je, že na počátku XNUMX. století, kdy přišlo do módy „gotické sklo“, jak se tehdy vitráží říkalo, první designové kresby domácích vitráží připomínaly starodávná ruská slídová okna. Například okna drůbežárny v Rybinsku byla zdobena kosočtvercovým vzorem z vícebarevného skla, tradičním pro slídová okna. Když vlna vášně pro gotiku opadla, zůstaly vitráže módním detailem ve výzdobě interiérů. Odvolání na různá období světové umělecké kultury dalo umělcům a architektům příležitost používat vitráže v interiérech nejrůznějších stylových směrů: „renesanční“, „orientální“, „starověké“ a samozřejmě „ruské“. Zdobená okna se spolu s dřevěnými řezbami, kachlovými kamny a nástěnnými malbami stala nejvyhledávanějším detailem při vytváření vzhledu „ruských“ interiérů, které souvisely s bohatým bydlením ruského středověku.

V Teremských komnatách moskevského Kremlu, rekonstruovaném architektem F. G. Solncevem, byly vícebarevné kusy skla v oknech sestavené do kosočtvercového vzoru přímými „dědicemi“ starých ruských okenních rámů. Postupem času se objevily sofistikovanější stylizace. V Beloselsky-Belozerském paláci v Petrohradě tedy nejen vitráž v Dubovém obývacím pokoji, ale i sklo samotné: vrstvené, nerovnoměrné, sotva tónované, připomíná vrstvenou, mírně třpytivou slídu.
Konec XNUMX. – počátek XNUMX. století byl dobou nového chápání starověkého ruského dědictví, vzniku děl v duchu národního romantismu. V obrazech, architektonických projektech a skicách umělců tohoto období se často používá motiv okna s tvarovým rámem a vzorovanou, někdy barevnou výplní. Často je to právě to, co dává obrazu národní příchuť. Samotná přítomnost vzorovaného okna v interiéru se postupem času proměnila v jakýsi punc, posílajícího diváka do éry ruského středověku.
Pevností a propustností světla nemůže slída sklu konkurovat. Sklo se proto dodnes používá v oknech vytvořených podle vzorů starověkého slídového skla.
Moderní mistři uměleckého sklářství se ve své tvorbě zaměřují především na západoevropské vitráže, některá díla mají spojitost s ruským uměním konce XNUMX. – počátku XNUMX. století a jeho prostřednictvím nepřímo i s kulturou starověké Rusi.

READ
Kde se používá I-beam?

Známým dědictvím ruské středověké každodenní kultury jsou slídová okna, materiál, který je stále málo prozkoumán. Článek Igora Kiseleva, publikovaný v roce 1981 v časopise „Decorative Art“ (17) a jeho doporučení týkající se měření a popisů slídových oken v referenční knize „Architectural details in Russian architecture of the 18th-XNUMXth century“ (XNUMX), které shrnuly jeho zkušenosti restaurátora, zůstávají nejúplnějšími studiemi o tomto fenoménu zašlého způsobu života naší země.

1. Palác Tydman L.V. Dům. Izba. Obytný interiér Ruska od 1700 do 1840. M., 2000. str. 176, 290.
2. Morozov A. A. M. V. Lomonosov. Cesta ke zralosti. 1711-1741. M.-L., 1962. S.20.
3. Dekret Tydman L.V. op. S.290-291.
4. Esej Kurtsa B. G. Kielburgera o ruském obchodu za vlády Alexeje Michajloviče. Kyjev, 1915. S.284.
5. Morozov A. A. M. V. Lomonosov. Cesta ke zralosti. 1711-1741. M.-L., 1962. S.20.
6. Dekret Kurts B. G. op. str. 104.
7. Dekret Tseytlin M. A. op. S.18.
8. Kiselev I. Okna slídy. / „Dekorativní umění SSSR“. N 4. 1981. S. 18.
9. Zabelin I. E. Tamtéž. S.142.
10. Umělecká a estetická kultura starověké Rusi XI-XVII století. M., 1996. str. 428.
11. Malování a oceňování majetku knížat Vasilije a Alexeje Golitsyna. / Vyšetřovací případy o Fjodoru Šaklovitovi a jeho komplicích. Publikace Archeografické komise. T.4. Petrohrad, 1893. Stlb.3-105.
12. Dekret Zabelin I. E. op. str. 142.
13. Baklanova vyhláška N. A. op. S.44.
14. Dekret Tydman L.V. op. S.177.
15. Archangelské regionální noviny „Pravda Severa“, č. 169, 15. září 2001
16. Dějiny ruského umění. T. 2. Petrohrad, 1910, s. 176-177.
17. Kiselev I. Okna slídy. / „Dekorativní umění SSSR“. N 4. 1981. S. 18.
18. Kiselev I. Architektonické detaily v ruské architektuře 2005.-XNUMX. století. Příručka architekta-restaurátora. M., XNUMX.