Keramické pigmenty jsou široce používány v práci každého keramického umělce. Jako jakékoli jiné pigmenty slouží k tónování hliněné hmoty. Striktní návod na použití pigmentu v žádné literatuře nenajdete, jelikož kombinace barev a jejich sytost je věcí vkusu samotného tvůrce.
Rozsah použití pigmentů v keramice je poměrně široký:
- Barevné prvky se přidávají při získávání engob. Engoby s plným pokrytím se skládají z 25 % pigmentů. V barvách pro malování keramiky dosahuje podíl barviva 50 %.
- Keramické barvy se používají k tónování hliněné hmoty. Tyto barvy obsahují také pigment. Některá barviva vyžadují přidání tavidel.
- Glazury obsahují malé množství pigmentu. Jeho podíl je pouze 4-6 %. Změnou množství barvícího prášku můžete dosáhnout různé intenzity barev. Minimální obsah pigmentu v glazuře lze snížit na 1% a maximální – zvýšit na 10%.
Jak se získávají různé barvy
Většina pigmentů se nachází ve formě vysoce disperzních prášků s různými barevnými odstíny. Jsou docela odolné vůči vnějším faktorům a nerozpouštějí se ve vodě. Existují přírodní (přírodní) barviva a syntetická (umělá) barviva.
- Přírodní barviva vznikají mletím barevných rud a jílů.
- Syntetické se získávají kalcinací a fúzí oxidů, hydroxidů nebo solí.
Složení pigmentu určuje jeho barvu. Populární barviva, žádaná dnes mnoha umělci, se používají k barvení modré, fialové, zelené nebo hnědé. Master dosahuje různé intenzity a sytosti nejen kvantitativním obsahem pigmentu, ale také teplotou kalcinace.
Teplota výpalu a teplota kalcinace pigmentu jsou dva nejdůležitější parametry při vytváření barevného designu keramiky. Ten či onen odstín můžete mírně změnit zvýšením nebo snížením doby kalcinace. Při výpalu dochází k redukční chemické reakci. Redukčním činidlem je plynné prostředí pece. V důsledku této reakce se látka stává zelenou.
Žluté pigmenty se získávají přidáním prvků obsahujících bor. Také odstíny žluté tvoří oxidy zinku, olova a uranu. Při oxidační reakci během výpalu mohou stejné prvky dávat různé barvy. Tóny se pohybují od zelené po oranžovou.
Červené, růžové a fialové barvy vznikají, když se přidá zlato. Odstíny těchto barev jsou vytvářeny oxidem olovnatým, oxidem železa a také sloučeninami obsahujícími kadmium a selen. Uvedené chemické prvky se nazývají fialové, protože jsou „odpovědné“ za červenou barvu pigmentu. Hnědé pigmenty mohou obsahovat nikl, chrom, mangan a železo. Černá barva pochází z olova a šedá barva pochází z cínu nebo zirkonia.
Nemá smysl zvyšovat podíl pigmentu při výrobě barev nebo engob, protože není pozorován žádný viditelný rozdíl a materiál se stává sušším. Pouze oxidy lze přidávat v neomezeném množství, protože neovlivňují vlhkost základního materiálu a jejich nasycení může poskytnout zajímavé odstíny. Zkušení řemeslníci vědí, které pigmenty tvoří jaké odstíny při smíchání s podkladovými lazurami. To je třeba vzít v úvahu, protože ne všechny komponenty jsou vzájemně kompatibilní. Pokud je nutné získat pastelové odstíny, použijte bílé glazury. Chcete-li získat jasné barvy – transparentní.
Při barvení jílových hmot je nutné znát maximální přípustný obsah pigmentu. Nadměrné množství prášku oslabí jíl.
Například u porcelánu by maximální podíl barviva neměl překročit 20 %, ale pro světlé tónování stačí 5-8 %.
Se suchými a nízkotučnými jíly se obtížně pracuje. Existují hmoty s vysokým obsahem mastného jílu. Mohou přidat až 40 % pigmentu. To je však vhodné při získávání zlaté barvy pro intarzie a další exkluzivní předměty.
Hlavní vlastnosti pigmentů
Pigmenty barví materiál svou přímou přítomností v něm. Nejčastěji se do glazur musí přidávat barviva, ale pigmentované jsou jak keramické hmoty, tak engoby. Barvicí prášky se používají při samostatné výrobě podglazurních barev. Pokud máte zručnost pracovat s tavidlem pro vysoké teploty, můžete si pořídit i přeglazurní barvu.
Barvivami se rozumí nejen jemné prášky, ale i granuláty, stejně jako pigmenty lisované do tvaru tyčinek. Granulované částice se používají v případech, kdy je nutné získat na povlaku skvrnitý efekt.
Mezi hlavní vlastnosti pigmentů patří:
- chemické složení;
- maximální teplota vypalování;
- médium potřebné pro malování;
- intenzita barvy;
- složení malované glazury;
- barvy.
Chemické složení
Tato charakteristika uvádí hlavní složky konkrétního pigmentu. Například tyrkysový pigment na bázi zirkonia a vanadu je popsán ve formě chemického systému – Zr-Si-V. Pokud výrobce přesně stanoví takový chemický systém nebo chemické složení, pak při provádění technologie přidávání pigmentu lze získat přísně definovaný odstín, stejně jako kompatibilitu s lazurami a některé fyzikální vlastnosti barevných lazur.
Chemický systém je klíčovým pojmem chemického složení. Tento termín používají všichni technologové. Neměnnost chemických systémů eliminuje potřebu používat názvy barev nebo je kódovat čísly. Chemický systém se může radikálně změnit až po několika desetiletích.
Maximální teplota
Jakýkoli pigment má limitní teplotu, při které ztrácí všechny své vlastnosti a rozpouští se v glazuře. Minimální teplota, na rozdíl od maximální, není pro barviva definována.
Je důležité, aby maximální teplota pro pigmenty byla srovnatelná s teplotou vypalování glazury. Praxe ukazuje, že při absenci intenzivního tavení glazury je maximální teplota barviv mnohem vyšší.
Požadované prostředí
Abyste se s touto charakteristikou seznámili, musíte absolvovat kurz chemie. Jak známo, dochází k redoxním reakcím, při kterých se mění oxidační stav jedné z látek. Při vypalování keramiky v peci dochází k chemické reakci. V závislosti na plynu, ve kterém dochází k hoření, může být reakce oxidační nebo redukční.
Na první pohled keramický umělec takové jemnosti znát nemusí. Barva pigmentu však závisí na stupni oxidace. Pro každé konkrétní barvivo je tedy nutné vybrat vhodné médium. Naprostá většina pigmentů vyžaduje oxidační prostředí. Některé látky (je jich velmi málo) nezávisí na redoxním potenciálu vypalovacího média.
Intenzita
Se stejným množstvím určitého pigmentu budou mít různé barvy různou intenzitu. V tomto ohledu musí být některé složky přítomny ve hmotě ve větším objemu než jiné.
Barviva obsahující kobalt mají vysokou intenzitu. Nečistoty odpovědné za červenou barvu a její odstíny jsou nízké. Výrobce obvykle v návodu uvádí úplný popis pigmentového prášku včetně informace o intenzitě. Je uvedena koncentrace látky, při které lze dosáhnout maximální intenzity. Pokud takové informace neexistují, bude muset velitel provést zkušební šarže.
Složení malované glazury
Vzhledem k tomu, že pigmenty se používají k barvení hliněných hmot a přípravě engob, je tato charakteristika důležitá pouze při přípravě glazur. Se stoupající teplotou jemně rozptýlená frakce pigmentů taje a rozpouští se v glazurách. Výsledkem je trochu jiný odstín, než je barva samotného barviva.
Výsledná barva je výsledkem odstínů samotného pigmentu a frakce rozpuštěné v glazuře. Úkolem mistra je vybrat glazuru s vhodným složením, aby se minimalizoval podíl barviva v ní rozpuštěného. K dosažení požadovaného výsledku často stačí pouze vyloučit jakoukoli složku ze zavlažování.
Zde je nutné mít dostatečné znalosti o procesu rozpouštění oxidů kovů v glazuře. Takové poznatky lze získat z odborné literatury.
Na první pohled se zdá, že tato charakteristika by měla být rozhodující. Z výše uvedeného je zřejmé, že při vystavení menším faktorům po vypálení nejsou výsledky přesně odstíny, kterých chtěl umělec dosáhnout. Při dodržení všech doporučení výrobce bude barva glazury správná.
Technologie tónování
V závislosti na tom, jak přesně plánujete pigment použít, a také na tom, v jakém stavu agregace se barvivo nachází, byste měli zvolit konkrétní technologii pro zavedení barviva do hmoty. Mezi keramiky je obvyklé rozlišovat čtyři technologická schémata pro práci s pigmenty:
- Zavedení pigmentu do glazury.
- Zavádění pigmentu do slévárenských hmot a engob.
- Zavedení pigmentu do plastických hmot.
- Výroba podglazurních a nadlazurních barev.
Zavedení pigmentu do glazury
Glazuru můžete tónovat několika způsoby. Liší se konzistencí samotného pigmentu i způsobem podání. První metodou je mletí směsi barviva a glazury dohromady. Do mlýna se současně nakládají látky v požadovaných poměrech. Provozní cyklus mlýna trvá v průměru asi 10-30 hodin.
Tato doba přípravy kompozice je způsobena potřebou získat homogenní směs, ale pokud je pigment nanesen později než směs, to znamená hodinu před koncem mletí, lze získat bohaté barvy.
Druhý způsob zahrnuje zavedení pigmentu do předem namleté glazury. Na broušení je vyhrazena asi 1 hodina času. Je nutné předem vypočítat požadované množství hotové látky, protože složky se přidávají do mlýna v plném rozsahu.
Tato metoda je považována za poměrně kvalitní, protože se drtí i velké částice. Na přípravu 25 litrů žluté polevy je potřeba přidat 2 litry barviva. Objem glazury je 25 litrů. Odeberou se z něj 2 litry glazury a smíchají se se 2 litry pigmentu. K prášku se přidá trochu vody a poté se nalije do speciálního mlýna. Výsledná koncentrovaná směs se nalije do zbývajících 23 litrů polevy, promíchá se a poté se zfiltruje.
Třetí metoda je považována za nejjednodušší. Do tekuté glazury se nasype pigmentový prášek, který je ve vlhkém stavu. Míchání složek se provádí pomocí běžného mixéru. Směsi se musí míchat alespoň 30 minut. Tato metoda je považována za domácí, protože nevyžaduje speciální zařízení, ale je dobrá pro přípravu malých dávek glazury.
Tipy pro míchání a tónování jílu (teorie). Výběr barev (míchání barev) je kreativní proces a je těžké dát přesná a jasná doporučení. Každý si vyvine metodu, která mu vyhovuje, a každý má jiné materiály. Proto napíšu jen některé body. Jakákoli kreativita by měla přinášet potěšení. Přesné instrukce vám nemusí vždy poskytnout to, co chcete.
Různé jíly vyžadují různé techniky míchání barev.
Pro práci je žádoucí mít základní – základní bílou barvu hlíny, která je nejvhodnější pro modelování, a sadu základních barev: červená, žlutá, zelená, modrá, hnědá, černá. Ostatní barvy lze získat smícháním. Existuje obecné schéma pro míchání barev:
• červená + žlutá = žlutooranžová, oranžová, cihlová
• červená, + modrá = malinová, vínová, fialová
• červená + modrá = růžová, šarlatová, fialová
• žlutá + modrá = tmavě zelená, smaragdově zelená, žlutozelená
• žlutá + modrá = světle zelená, tyrkysová, světle zelená
• světle zelená + červená = světle travnatá, bažinatá zelená
• tmavě zelená + červená = tmavě travnatá, olivová, hnědá
• žlutooranžová + hnědá = zlatá
• hnědá + červená = červenohnědá (terakota)
• hnědá + žlutá = kaštanová
• fialová + modrá = modrofialová
• růžová + oranžová = lososová
• růžová + žlutá = čajová růže
Zde je několik návrhů:
• Smícháním dvou nebo tří barev v různých poměrech můžete získat různé barvy a odstíny hlíny, vše závisí na poměru barev.
• Clay – dostupný pouze v bílé barvě – lze barvit smícháním s olejovou nebo akrylovou barvou. Princip získávání barvy je jako obvykle při míchání barev.
• Bílý jíl, tónovaný barvami, po zaschnutí bude o 1-2 odstíny tmavší než při smíchání.
• Při míchání barvy do hlíny přidávejte barvu po malých dávkách a dobře promíchejte, postupně přidávejte, dokud nedosáhnete požadované barvy.
• Pro komplexnější a tlumenější barvu přidejte kapku černé barvy.
• Aby zelené vypadaly přirozeněji, přidejte do zeleného barviva kapku červené. Ztlumí jas zelené a učiní barvu přirozenější. Některé listy mohou být zabarveny podél obrysu červenou barvou (například listy růže). A na některé můžete jednoduše dát červenou skvrnu – bude to vypadat přirozeněji.
• Pokud chcete opakovat určitou barvu, zapamatujte si, v jakém poměru jste použili barevný jíl. Můžete použít šablonové pravítko s kruhy různých průměrů, abyste si zapamatovali, v jakých poměrech namíchat požadovanou barvu.
• Čím více je základní barva bílá, tím světlejší je tón hlíny.
• Pokud rozdělíte kousek barevné hlíny na polovinu a do jedné přidáte stejný kousek bílé hlíny, můžete získat barvu o odstín světlejší než originál. Tímto způsobem můžete pomocí přechodu získat několik odstínů stejné barvy.
• Květiny lze tónovat po úplném zaschnutí.
• Na různé jíly se používají různé barvy – olejové, akrylové nebo pastelové pastelky.
• Nedoporučuje se míchat jíly různých značek, může to zhoršit jejich vlastnosti, případně se vůbec nemusí smíchat do homogenní hmoty.
• Opravy mohou vyžadovat různé štětce vyrobené z různých materiálů. Po práci se štětci je dobře opláchněte a osušte štětinami nahoru.
• Po tónování je třeba okvětní lístky a listy dobře vysušit, teprve poté sbírat květ.
• Za různých světelných podmínek je barva hlíny vnímána odlišně.
• Při tónování okvětních lístků nebo listů barvu dobře promíchejte od tmavších po světlejší odstíny.
Tento příspěvek můžete sdílet na sociálních sítích a přidat do záložek:
