Co je gotické vitráže?

Technologie výroby vitráží („mozaikové obrazy“ z barevného skla) je známá již od starověku, ale rozšířila se až s příchodem gotiky ve středověké architektuře. Vznik nového stylu byl spojen s příchodem inovativního systému výstavby budov – rámový systém. Inženýři se naučili vypočítat zatížení podpěr budovy a plánovat jeho rozložení. Tlusté zdi a mohutné stavby z románského období byly nahrazeny budovami postavenými podle nového systému. V nich bylo zatížení rozloženo přes tenký rám budovy, takže bylo možné postavit budovy s velkými okenními otvory. Protože technologie výroby velkoformátového průhledného skla neexistovala, vyvstal problém zasklívání, což přimělo středověké stavitele a dekoratéry k tomu, aby se zaměřili na rozvoj vitrážového umění.

V gotických katedrálách a chrámech chybí nástěnná malba, hlavním zdrojem barev v jednotvárném šedém interiéru jsou četné vitráže vsazené do rámů vysokých lancetových oken. Sluneční světlo, které jimi proniká, se v chrámu láme v celé duze odstínů. Právě vitrážové umění se stalo jedinečným počinem doby, která na dlouhou dobu určovala podobu novostaveb. Okna se stala jedním z hlavních dekorativních prvků, které do značné míry určovaly estetiku budovy.

Takové množství skleněných prvků v budovách vyžadovalo od architekta zcela nové dovednosti v práci se světlem. Během několika staletí existence gotického stylu se objevila celá galaxie nových mistrů, kteří vytvořili zcela nové, bezprecedentní metody interiérového designu. V umění vitráže mezi sebou soutěžili architekti z různých zemí a měst. Postupem času se proto okna zvětšovala a propouštěla ​​sklem více světla a detaily malovaného skla byly mnohem jemnější a postupně připomínaly obrazy.

Charakteristické rysy gotických vitráží:

1. Velká okna.
2. Brýle jsou spojeny profilem ve tvaru H a detaily obrazu (obličeje, záhyby oblečení) jsou kresleny ručně.
3. Výpravná vitráž: mnoho miniatur spojených jedním tématem – charakteristickým pro ranou a zralou gotiku.
4. Malba na sklo se aktivně používá k detailování a kreslení obrázků. Vitráže pozdního období (po XNUMX. století) připomínají malby na skle.

1. Symbolický význam vitráže v gotice

Gotika je především styl katolických katedrál, takže je plná různé symboliky. Téměř všechny dekorativní prvky mají náboženský význam. Středověcí mniši psali celá pojednání o skutečném významu toho či onoho detailu fasády či interiéru katedrály, přičemž kladli důraz na spojení symboliky se svatým písmem. Proto, Vitráže nejsou jen dekorativním prvkem.

Opat Suger, autor prvního významného kostela (kostel Saint-Denis v Paříži), postaveného v gotickém stylu, napsal, že zářivá okna jsou potřebná k osvětlení myslí lidí, aby mohli cestovat a realizovat světlo Páně.

Navzdory tomu, že na počátku XNUMX. století se někteří kněží ještě dohadovali, zda je rouhání umisťovat do katedrál tak zářivou výzdobu, účinek oken na publikum byl ohromující. Proto byly velmi rychle rozptýleny pochybnosti.

Teologové přisuzovali barevnému sklu schopnost osvítit duši člověka a ochránit ho před zlem. Jakmile byl věřící uvnitř, měl cítit úžas. V církevních pojednáních psali, že různobarevné paprsky vyplňující chrám jsou symbolem „taborského světla“. Favorsky světlo – podle textů Nového zákona tajemné Božské světlo v okamžiku Proměnění Ježíše Krista. Světlo Tábora je popsáno ve všech synoptických evangeliích: “A byl před nimi proměněn a jeho tvář zářila jako slunce a jeho šaty zbělely jako světlo.”.

Vitráže byly ve středověku nazývány také „biblí chudých lidí“, protože umožňovaly věřícím, kteří neuměli číst latinsky, studovat historii evangelií. Ve skutečnosti je takové prohlášení velmi kontroverzní. Dokonce i dnes dokážou titulovaní kritici umění pochopit význam konkrétního tématu. „Číst“ vitráže vyžaduje rozsáhlé znalosti.

Dnes je dokonce těžké si představit, kolik faktorů brali mistři minulosti při práci se světlem v úvahu. Umístění kompozic vitráží v katedrále bylo naplánováno tak, aby slunce, ohýbající se kolem budovy během dne, osvětlovalo jednu skupinu obrazů a jindy jinou. Pokud vstoupíte do katedrály v Chartres těsně po východu slunce za jasného dne, vaše oči nejprve upoutají východní okna, zejména ta v technické místnosti. Pouze oni plně ožijí a všichni ostatní budou existovat v jakési tiché temnotě. Postupně, jak slunce vychází na oblohu, budou tato okna světlejší. Východní okna pak začnou ztrácet svůj dřívější lesk ve srovnání s okny na jižním křídle katedrály, která budou v poledne značně zářit přímým slunečním zářením. Když slunce zapadne, celá katedrála se opět ponoří do hlubokého soumraku, který postupně ubývá, až zmizí úplně.

2. Klasifikace, druhy vitráží

znamení

Pro návrhy vitráží není žádné zvláštní časové rozdělení, používají klasifikaci společnou pro celý styl, v národních tradicích různých zemí se názvy mohou lišit. Nejběžnější je francouzská periodizace:

1. Raná gotika. Technologie byly z velké části převzaty z předchozí románské tradice. Rozdílem byla velká velikost oken. Okna z barevného skla se skládají z mnoha dějových scén.
2. Zralé nebo zářivé(v anglické tradici nazývané „dekorativní styl“). Okna se složitějším designem, důraz ve vitrážích je kladen na jeden příběh nebo obraz.
3. Pozdní období je plamenná nebo ohnivá gotika. Návrhy vitráží vypadají spíše jako složitá umělecká malba na skle.
4. Období gotického obrozeníXIX století.Mnoho vitráží na sekulární téma se objevuje v obytných a veřejných budovách, které jsou vyrobeny s ohledem na moderní (pro 19. století) technologie.
5. Novogotika XNUMX. století. Moderní vitráže na různá témata často odrážejí módní trendy doby, například s avantgardními předměty.

1. Francouzská gotika je považován za standard stylu, protože to bylo ve Francii, kde styl vznikl a umění z barevného skla se nejvíce rozvinulo.
2. anglická gotika zpočátku kopíroval francouzský styl, ale postupem času se objevilo mnoho vlastních jedinečných prvků.
3. Německý gotický styl(pozdní gotika). Na místě moderního Německa bylo mnoho autonomních knížectví, takže „německá tradice“ je konvenční název, který spojuje několik směrů. Tento styl je také někdy nazýván mezinárodním, protože sklářští mistři působili v mnoha zemích současně, takže jejich práci nelze jednoznačně přiřadit k žádné konkrétní škole. Obecně je směr charakterizován hlubokou kresbou obrazu s velkým počtem odstínů, takové vitráže připomínají spíše díla malířského stojanu.

Většina obrázků je věnována biblickým tématům.

1. Okna z barevného skla zasvěcená křesťanskému světci.
2. Složitá zápletka na biblické téma, například skupina ilustrací k jedné z knih Bible.
3. Sekulární témata související s politickými dějinami, dějinami panovníků země nebo dějinami města. Charakteristické pro pozdní dobu a novogotiku.
4. Okrasné vitráže bez pozemku

1. Klasické lancetové okénko.
2. Kulaté rozetové okno. Gotická rozeta je povinným prvkem každé francouzské katedrály, takové vitráže jsou zpravidla ústředním prvkem fasády a interiéru. V anglické tradici se růže téměř nepoužívaly.
3. Průběžné zasklení. Celou stěnu zdobí řada velkých vitrážových oken. Například Chapel Sainte-Chapelle ve Francii.

Protože raná technologie výroby vitráží zpočátku neumožňovala výrobu velkoplošných pláten, byl okenní rám rozdělen na části kamennými sloupky, tzv. „vazáky“. Velmi rychle se staly nedílnou součástí výzdoby oken a byly zdobeny dekorativními „masverkovými“ vzory.

Mistři vitráží navíc znají mnoho specifických technik výroby gotických vitráží. Jak se styl vyvíjel po několik století, technologie se neustále zdokonalovala. Takové zařazení však zajímá pouze profesionální řemeslníky a toto téma je nad rámec našeho přehledového článku.

3. Technologie výroby gotických vitráží, etapy výroby

Práce vitráží je ze všech druhů malby snad nejsložitější a časově nejnáročnější, je mnohem složitější než běžná nástěnná malba. Umělec musí vzít v úvahu mnoho faktorů: intenzitu vnitřního a vnějšího osvětlení, schopnost materiálu propouštět světlo, sytost barev, protože v různých denních dobách se vnímání obrazu může změnit, ale při v kteroukoli denní dobu musí být zachována barevná harmonie. Vzhledem k tomu, že barevné sklo lze považovat za umění malby, mělo by být považováno za umění malby světlem. Ať už jsou použity jakékoli metody nebo materiály, vlastní jedinečné efekty barevného skla jsou vždy výsledkem zabarvení, lomu, ztmavení a fragmentace světla.

Výroba vitráží je složitý technologický proces skládající se z mnoha etap. Na výrobě se současně podílelo několik dílen s vysoce specializovanými řemeslníky. Hlavní etapy uvedeme v nejobecnější podobě.

Fáze 1. Výroba barevného skla. Sklo vytvářeli skláři ve speciálních dílnách. Sklo bylo vyfukováno pomocí trubice do kulovité bubliny, která se za horka svinula do válcového tvaru. Dokud byl válec ještě horký, konce se odřízly a pomocí dřevěné špachtle srovnaly do plochého obdélníku.

Barvy byly vytvořeny přidáním oxidů kovů; obvykle oxid železitý, měď a mangan do roztaveného skla. Červená byla nejobtížnější na výrobu, protože červená propouštěla ​​jen velmi málo světla. V tomto případě bylo horko foukané sklo ponořeno do nádoby obsahující červené barvivo, které se roztavilo se sklem.

Fáze 2. Vývoj náčrtu. Z předběžného náčrtu by sklář nakreslil plán kovového rámu držícího sklo pohromadě a barvy každého kusu. Dále byly barvy vybírány ze vzorků barevných kusů, které poskytl mistr sklář. Po schválení plánu byla přesná kopie plánu v životní velikosti nakreslena uhlem na velké dřevěné plátno pokryté sádrou. Pozice a barva každého obrázku byly označeny a očíslovány.

Fáze 3. Příprava kousků skla. Kusy požadovaného tvaru byly vyříznuty z tabulí skla požadované barvy přesně podle náčrtu. Přiložením horkého železa na okraj plechu bylo možné vytvořit trhlinu, která byla následně nasměrována víceméně požadovaným směrem. Řemeslník by pak dal střepu další tvar „pohlazením“ nebo drcením střepů skla z jeho okrajů pomocí vroubkovaného nástroje známého jako „bruska“.

Fáze 4. Kreslení. Umělec nakreslil detaily návrhu na kusy skla v souladu s předběžným náčrtem.

Umělec nakreslil obličeje, přidal detaily oblečení, stíny a další prvky. Použitá barva byla „grisal“ (speciální smalt) – směs prášku oxidu železa nebo oxidu mědi s vodou a arabskou gumou, která vytvořila tmavě hnědou nebo šedou barvu. Byl víceméně zředěn, aby se změnila průhlednost. Barva byla namíchána s “měkkým” sklem, typem skla s nízkým bodem tání, což umožnilo smaltované směsi přilnout k okenní fólii. Umělci umístili vitrážovou konstrukci na otevřený stojan umístěný před oknem nebo umístili sklo na průhledný stůl, aby viděli efekt světla procházejícího sklem. Je důležité pochopit, že použití grisalu neznamená kreslení na sklo, protože. Tento smalt má jen málo barev (černé a šedé odstíny), takže umělec mohl kreslit pouze detaily a základem bylo barevné sklo.

Jakmile byl obraz dokončen, byl vypálen v peci při 600 stupních Celsia, aby zafixoval barvu a vytvořil soudržný obraz, který vydrží staletí.

Proces restaurování středověkých vitráží z Westminsterského paláce. Spoje skla a obrys olova jsou jasně viditelné

Fáze 5. Montáž. V konečné fázi byla skla vzájemně spojena olověnými profily ve tvaru H, které je držely pohromadě. Pro hydroizolaci a pevnost konstrukce byly mezery mezi sklem a olovem vyplněny pryskyřicí a okraje byly utěsněny voskem. Proužky olova byly pájeny dohromady, aby vytvořily jedinou kompletní strukturu.

Postupem času se technologie zdokonalovala, což ovlivnilo vzhled vitráží. Jestliže ve XNUMX. století mistři pracovali pouze se třemi barvami a malým počtem jejich odstínů (červená, modrá a žlutá), pak se ve XNUMX. století paleta značně rozšířila. Přestože celé barevné spektrum s odstíny bylo plně zvládnuto až ve XNUMX. století. Dalším významným pokrokem byla technika broušení a potahování skla stříbrným smaltem. Díky těmto inovacím se řemeslníci naučili přidávat do vitráží bílou barvu pozadí. V důsledku toho se v polovině XNUMX. století stalo módou umístit jeden předmět na sklo na bílém pozadí. V XNUMX. století přestaly být vitráže mozaikou různých barev a mnohem více se přiblížily stojanové malbě.

3.1 Video, výroba vitráží klasickou technologií

Video neukazuje všechny fáze starověké technologie, ale poskytuje příklad výroby moderní gotické vitráže. Toto video vám však poskytne vizuální představu o výrobě.