Splňují budovy sovětského modernismu potřeby moderní společnosti, nebo jsou to pozůstatky minulé éry?
SSSR po sobě zanechal tři hlavní architektonické styly: konstruktivismus, Stalinův empírový styl a sovětský modernismus neboli Sovmod, na který se nyní pohlíží spíše chladně. Všeobecně se uznává, že krása sovětské architektury skončila u Stalinových výškových budov a se Sovmodem je spojen vzhled ponurých budov z Chruščovovy éry a nevýrazných Brežněvků. Ale je to tak?
Architektonická moderna přišla do SSSR ze Západu a přeměnila se v sovětskou modernu. Během tzv. Chruščovova tání v SSSR začaly vycházet na veřejnost specializované odborné časopisy pro architekty a začala docházet k výměně zkušeností s architekty ze zemí Polska, Kuby a Maďarska. Mezinárodnost modernismu je ve skutečnosti jedním z jeho hlavních charakteristických rysů. Přesněji řečeno, počátky sovětského modernismu leží přímo v dílech Le Corbusiera, který v padesátých letech XNUMX. století přepracoval základy sovětského konstruktivismu do nového, vlastního architektonického stylu.
Vše začalo 7. prosince 1954 projevem Nikity Chruščova „O širokém zavádění průmyslových metod, zlepšování kvality a snižování nákladů na výstavbu“, ve kterém tvrdě kritizoval Stalinovu silně zdobenou architekturu. Všechny budovy za posledních 20 let byly nyní považovány za zločinné plýtvání finančními prostředky a neoprávněné excesy. Generální tajemník vyhlásil architektonickou restrukturalizaci a nastínil dva cíle: vyřešit problém bydlení poskytnutím samostatného bytu pro každou rodinu, a to co nejlevněji prostřednictvím standardního návrhu a industrializace výroby. A 4. listopadu 1955 byl vydán výnos „O odstranění excesů v designu a konstrukci“. Od nových budov se očekávalo především to, že budou funkční a praktické. Jednoduchost, stručnost, správné proporce, propojení formy a účelu stavby – taková měla být architektura. Dekorativní prvky jakéhokoli druhu byly zakázány.
Navzdory jednoduchosti materiálů – ve stavebnictví se používal hlavně železobeton – hlavním rysem sovětské moderny byl jeho design. Pro obložení použili architekti pískovec, skořápkovou skálu a mramor, někdy skutečný a někdy umělý – z důvodů hospodárnosti.
Funkčnost masivních forem a struktur; urbanistický vzhled budov. Odvážná a složitá kompoziční řešení odrážejí podle tvůrců rozsah vyspělých myšlenek, „antiburžoazismus“, pevnost a sílu sovětského života.
Podle většiny badatelů tvořil brutalismus základ sovětského modernismu. Nejpatrnějším rozdílem od brutalismu je masivní prosklení ploch. Ale stejně jako v brutalismu je hlavním stavebním materiálem železobeton a přístup k naplnění architektonického řádu je komplexní.
Architektura sovětského modernismu byla málo studována, tento styl byl identifikován jako samostatný směr až na počátku XNUMX. století. Zájem o sovětské stavby se začal objevovat v posledním desetiletí. K tomu do značné míry přispěl projekt francouzského fotografa Frederica Choubina, který se v Gruzii na pracovní návštěvě začal zajímat o architekturu města. Poté cestoval po bývalém Sovětském svazu a pořídil stovky fotografií místních budov.
Vydání Schubenova fotoalba vzbudilo zájem o sovětskou architekturu jak v zahraničí, tak v postsovětských zemích. Sovětskému modernismu se začaly věnovat články v různých publikacích a vycházely příručky a příručky o tomto stylu. V roce 2012 se ve Vídni konala výstava Sovětská moderna 1955-1991. Neznámé příběhy. Sovětská moderna přesto zrodila řadu úžasných staveb, které si rozhodně zaslouží pozornost
Příběh
V roce 1980 se vedoucí odborových svazů SSSR a Československa rozhodli společně postavit na Krymu penzion Družba pro pracovníky obou zemí. Pro stavbu penzionu byla přidělena náročná lokalita se sklonem 40 stupňů mezi silnicí a unikátní Zlatou pláží. Staveniště mělo poruchu v zemské kůře a přítomnost sesuvu půdy a také se vyznačovalo seismicitou 9 bodů. V letech 1978-1980 vypracoval tým autorů Kurortproekt speciální návrh budovy. Byla navržena stabilní konstrukce na třech podpěrách věže, které přenášely zatížení z budovy na skálu
Architektonický prvek budovy
Vzhled budovy určoval terén. Zvedání předmětu ze země je spojeno s „létajícím talířem“. Konstrukce pětipodlažního objemu je provedena ve formě prstencového (průměr 76 metrů) komůrkového nosného systému, kde jsou všechny prvky zahrnuty do konstrukčního díla. Prstencová část stavby nestojí na podpěrách, ale dotýká se. To vytváří iluzi objektu letícího nad zemí. Nosnými prvky jsou podlahové disky o tloušťce 15 centimetrů, dále radiální a prstencové stěny o tloušťce 15, respektive 30 centimetrů.
Příběh
Myšlenka „domů na nohách“ pochází z architektonické módy 1920. let 1960. století: byly navrženy jak Le Corbusierem („Obytná jednotka“ v Marseille, budova Tsentrosoyuz na Myasnitské ulici), tak sovětskými konstruktivisty. Taková rozhodnutí byla diktována jak potřebou ochrany před chladem, vlhkostí a pronikáním cizích lidí, tak estetickými ohledy: vysoké podpěry vytvářely iluzi stoupat a létat nad zemí. Další vlna staveb na vysokých podpěrách nastala v éře panelové bytové výstavby v druhé polovině XNUMX. let XNUMX. století.
architektura
„Dům letců“ má 13 obytných a dvě technická podlaží (spodní je pod podpěrami, horní je mezi posledním obytným podlažím a střechou). Délka budovy je 130 metrů, fasáda je rozdělena do tří širokých částí.
Čtyřicet železobetonových podpěrných „noh“ (20 párů) ve spodní části domu se směrem dolů zužuje natolik, že je dva lidé mohou uchopit u země. Z tohoto důvodu je vytvořena iluze nestability budovy, ačkoli ve skutečnosti jsou podpěry a základy domu vyrobeny z monolitického železobetonu. Základna má lichoběžníkový tvar a je připevněna k 20 tyčím umístěným přímo nad „nohami“. Volný prostor pod podpěrami využívají obyvatelé domu k parkování aut.
Obytné podlahy jsou sestaveny ze stěnových panelů. V období realizace staveb byly možnosti architektonického řešení omezeny jednotnými standardy továrních stavebních výrobků. Meyerson použil standardní panely a překryl je jeden přes druhý. V důsledku toho se „dům na nohách“ vizuálně rozšiřuje a jeho dekorace vypadá jako šupiny nebo dlaždice. Iluze „protahování svalů“, která je vlastní brutalistické architektuře, odráží estetiku moskevského uměleckého undergroundu 1970. let.
Příběh
Se stavbou se začalo v roce 1970, ale vzhledem k tomu, že zemina v této části města není dostatečně pevná, aby unesla tak vysokou budovu, nastaly problémy se statikou budovy. Navzdory tomu, že téměř všechny síly Kaliningradské oblasti byly vrženy do výstavby, vyvstaly určité potíže. Počet pater budovy tak místo 28 pater podle projektu musel být snížen na 21 pater. Stavaři neměli k dispozici věžové jeřáby, které by na stavbě téměř 30patrové budovy mohly pracovat. I jeden z unikátních 150metrových jeřábů musel být umístěn na 2 metrový násep z drceného kamene, aby mohl dosáhnout výšky. Byly přezkoumány i další detaily projektu. Například moskevští konstruktéři vyrobili výtahové šachty plně prefabrikované, ale ani jeden jeřáb nedokázal při instalaci takovou váhu zvednout. Musel jsem změnit design a vyrobit miny z několika samostatných bloků. Historické fotografie ukazují, že kolem konce 1970. let byla budova téměř z poloviny připravena, v roce 1980 ze 70 % a nakonec v roce 1982 z 90 %. V roce 1980 byly na náměstí před budovaným domem Sovětů otevřeny fontány a květinové záhony. V letech 1981-82 se začalo s postupným zasklíváním oken budovy. Stavební jeřáby byly demontovány. Během perestrojky však začaly problémy s financováním projektu.
Stavbu provedla SMU-4 sdružení Kaliningradstroy. Období uvedení do provozu bylo čtvrté čtvrtletí roku 1988.
V druhé polovině 80. let, kdy byla budova z 95 % připravena, byly stavební práce pozastaveny.
architektura
Mnoho současníků nezná ve vztahu k tomuto domu samotné slovo architektura. „Ošklivé monstrum sovětské éry“ je z úst kritiků možná nejslušnější titul. K tomu lze říci, že každá budova má historickou hodnotu jako svědek své doby. Pokud jde o architektonickou hodnotu, lze uvést následující příklad: znalec architektury Frederic Chaubin zařadil Dům Sovětů na seznam 90 nejlepších objektů „vesmírné éry SSSR“. Brutální konstruktivismus s prvky suprematismu – tak definoval stavební styl jeden z předních moderních architektů.
Průvodce po ikonických budovách v Moskvě a Petrohradu
V ruských městech můžete najít sovětské budovy, které výrazně vynikají na pozadí typických budov z konce SSSR. Jedná se o památky v konstruktivistickém stylu, které se vyznačují speciální geometrií a lakonickými formami a také funkčností.
Stalo se, že inovativní myšlenky konstruktivismu na počátku formování Sovětského svazu se ukázaly být v souladu s grandiózními plány úřadů na vytvoření nového státu. Na desetiletí – od 20. do 30. let XNUMX. století – se tento styl stal dominantním v SSSR.
Vysvětlíme, proč konstruktivismus i přes svou krátkou éru určoval na mnoho let vektor vývoje sovětské architektury a co jej odlišuje od jiných směrů. Také vám řekneme, kde hledat příklady konstruktivistických památek v Moskvě a Petrohradu.
Historie vzniku sovětského konstruktivismu v architektuře
Směr se vyvíjel v rámci avantgardního hnutí ve výtvarném umění. V architektuře se začal používat po Říjnové revoluci na pozadí rozsáhlého urbanistického plánování v Sovětském svazu.
Hlavním cílem architektů 1920. a 30. let XNUMX. století bylo vytvořit typ budovy, který by vyřešil dva hlavní problémy.
Za prvé, budovy by neměly být podobné těm, které již existovaly v zemi a ve světě. Sovětská architektura té doby stále hledala svůj vlastní charakter a výraz. Konstruktivistické myšlenky, vypůjčené z výtvarného umění, tento problém vyřešily, protože byly inovativní – umělci ani architekti nikdy nic takového nepraktikovali.
El Lissitzky: Proun (návrh schválení nového) „Mostu“. 1919 • „Nový člověk“, 1923 • Proun „Město“, 1921
Za druhé, nové budovy musely plně uspokojit potřeby nové společnosti – proletariátu – a také zcela změnit dosavadní život a volný čas občanů.
Šlechtický statek a selskou chýši tak nahrazují pokusné obecní domy, pravoslavné kostely domy kultury a kluby, taverny a restaurace továrny na výrobu veřejných kuchyní.
Hlavní rysy sovětského konstruktivismu v architektuře
Abyste pochopili, že se jedná o konstruktivistickou budovu, musíte znát její vlastnosti. Tento styl se vyznačuje především jednoduchostí formy a funkčností. Zde jsou hlavní rysy konstruktivismu:
kompozitní kompozice jednoduchých forem;
hojné zasklení (například tzv. pásová okna);
úplná nebo téměř úplná absence jakéhokoli dekoru na fasádě;
technologická infrastruktura: například mechanizovaná prádelna v bloku pro domácnost nebo solárium pro opalování na střeše (realizace myšlenky domu jako stroje, domu jako univerzálního mechanismu);
funkční proveditelnost, což naznačuje racionální přístup ve výstavbě.
Významné nerealizované projekty
Různí badatelé definují různými způsoby období vývoje tohoto architektonického hnutí v Sovětském svazu. Většina z nich se ale shoduje na tom, že od 1920. do 1930. let XNUMX. století byly vynalezeny nejvýraznější příklady tohoto stylu (ale ne ve všech případech postaveny).
Tatlinská věž
Nejranějším příkladem sovětského konstruktivismu, nazývaného také prvním konstruktivistickým projektem, je Tatlinská věž.
Návrh administrativní budovy připravil vynikající umělec V. E. Tatlin. Věž byla plánována jako 400metrová spirálovitá stavba tří prosklených místností:
dno – ve tvaru krychle, pro legislativní odvětví,
centrální – ve tvaru pyramidy pro výkonnou moc,
horní — ve tvaru válce pro média.
Projekt věže • Model, 1919 • Model věže na Royal Academy of Arts v Londýně. Foto: TobyJ, CC BY-SA 3.0
Podle autorova plánu se každá z těchto místností měla pohybovat kolem své osy různými rychlostmi: spodní – jedna otáčka za rok, střední – jedna otáčka za měsíc, horní – jedna otáčka za den.
Plánovali postavit budovu v Petrohradě-Leningradu a věnovat ji Třetí internacionále, ale to se nestalo. Dnes je v Treťjakovské galerii k vidění model Tatlinské věže.
Model věže Tatlin v Treťjakovské galerii. Foto: webové stránky projektu „Culture.RF“
Palác práce v Moskvě
Období formování sovětského konstruktivismu (počátek 1920. let) je spojeno se jmény několika architektů, kteří jsou nazýváni zakladateli stylu: bratři Vesninové a také M. Ya. Ginzburg. Jejich díla se v těch letech stala výraznými příklady nového směru. Například tvůrčí projekt Paláce práce v Moskvě (1922-1923). Nebyl realizován, ale ohromil současníky svým měřítkem (budova měla být největší stavbou svého druhu na světě) a inovativním konstrukčním řešením.
V roce 1925 Ginzburg a Vesninové vytvořili Sdružení moderních architektů (OSA), které se později stalo základem pro vznik odborné komunity sovětských konstruktivistů s vlastním časopisem.
Institut knihovnictví pojmenovaný po V. I. Leninovi
Tvůrčí projekty I. A. Golosova a I. I. Leonidova spadají do období zralého konstruktivismu (konec 1920. – 1930. léta XNUMX. století). První byl charakterizován jasně projevil rámem a rozsáhlým prosklením, které je vidět například při pohledu na jednu z nejznámějších staveb architekta – klub Svazu komunálních pracovníků pojmenovaný po S. M. Zuevovi.
Leonidov, kterého někteří badatelé nazývají vizionářem moderní architektury, se ohlásil svým absolventským projektem na Institutu knihovnictví V. I. Lenina. Poté se mladý specialista stal vůdcem avantgardního hnutí v architektuře Sovětského svazu.
Uspořádání ústavu. Státní muzeum architektury pojmenované po. A.V. Ščuseva
Příklady konstruktivistické architektury v Moskvě
Koncem 1920. a začátkem 1930. let sovětská architektura dokončila své estetické hledání a získala jasnější rysy. Po revoluci posílený stát požadoval, aby se tvůrčí energie odborníků přesměrovala na řešení veřejných problémů spojených s organizací každodenního života a volného času lidí. Tak vznikají nové typy budov, které jsou založeny na funkční účelnosti: obecní domy, kulturní domy (kluby), kuchyňské továrny a veřejné lázně.
Podobné stavby se objevily v různých částech země. V oblasti Volhy (Nižnij Novgorod, Kazaň, Samara a Saratov), na Uralu (Jekatěrinburg), na Sibiři (Novosibirsk a Kemerovo). Nejvíce příkladů konstruktivistické architektury však lze nalézt v Moskvě.
Akademické činoherní divadlo pojmenované po. M. Gorkij, Rostov na Donu. Foto: pavljenko, CC BY-SA 4.0 • Obytná budova Uraloblsovnarkhoz, Jekatěrinburg. Foto: stránky nakladatelství Tatlin • Tovární kuchyně závodu Maslennikov, Samara. Foto: internetový magazín “Another City”
Obytná budova Narkomfin
adresa: Novinsky Boulevard, 25, budova 1
Jeden z hlavních problémů v SSSR po Říjnové revoluci souvisel s bytovou výstavbou. Ve snaze vyřešit to architekti přišli s novým typem bydlení – komunálními domy.
Hlavní myšlenkou takových budov bylo opustit osobní život ve prospěch kolektivního života. Byty tedy nejčastěji neměly samostatné toalety, koupelny a kuchyně. Obyvatelé využívali komunální blok nebo si uspokojovali potřeby potravin a čistoty návštěvami závodních kuchyní a veřejných lázní.
Jedním z nejvýraznějších příkladů tohoto fenoménu je obytná budova Narkomfin v Moskvě, postavená v roce 1930. Jak jeho název napovídá, byl určen pro zaměstnance Lidového komisariátu financí SSSR. Toto je nejdůležitější projekt v kariéře M. Ya.Ginzburga.
Architekt vyvinul několik typů bytů nebo tzv. standardních buněk s unikátní dispozicí. V domě byla také mateřská škola, knihovna, jídelna a prádelna a na střeše solárium.
V roce 2020 byla dokončena rekonstrukce v obytném domě Narkomfin, práce vedl architektův vnuk Alexey Ginzburg. Dnes je to obytný komplex business třídy, ale u jeho vchodů si můžete uspořádat velkolepé focení.
Kulturní dům pojmenovaný po I.V. Rusakovovi
adresa: ulice Stromynka, 6
Dalším novým typem budovy, který se objevil ve dvacátých a třicátých letech, byl Dům kultury nebo klub, který byl považován za „druhý domov“.
Podobné budovy vznikaly u průmyslových podniků a jejich řízení převzaly odbory. Kulturní domy a spolky měly dvě důležité funkce: na jedné straně organizování volnočasových aktivit, na druhé straně výchovná a politicko-výchovná práce.
Metropolitním příkladem tohoto typu je Dům kultury pojmenovaný po I.V. Rusakovovi. Byl postaven v letech 1927–1929. Autorem projektu je K. S. Melnikov a objednatelem Svaz komunálních pracovníků.
Budova připomíná část obřího ozubeného kola. Takové asociace vyvolávají tři konzolové výstupky na hlavním průčelí, z nichž každý váží 400 tun. Do nich architekt umístil balkony amfiteátru. Díky tomuto rozhodnutí se podařilo navýšit počet míst v hledišti. Balkony amfiteátru byly také pomocí speciálního mechanismu přeměněny na samostatné místnosti pro pořádání jednání a konferencí.
Foto: Ludvig14, CC BY-SA 4.0
V letech 2012-2015 proběhla restaurování v Domě kultury pojmenovaném po I.V. Rusakovovi. Do této budovy se může dostat kdokoli: od roku 1996 zde sídlí římské divadlo Viktyuk, takže prohlídku konstruktivistického mistrovského díla lze spojit s kulturní rekreací.
Dům kultury pojmenovaný po S. M. Zuev
adresa: ulice Lesnaya, 18
Klub Svazu komunálních pracovníků pojmenovaný po S. M. Zuevovi byl postaven v letech 1927-1929 podle projektu I. A. Golosova. Toto je další příklad realizace myšlenky „druhého domova“ pro obyvatele hlavního města.
Uprostřed budovy je skleněný válec s točitým schodištěm vedoucím do foyer hlavního sálu. Kromě toho jsou uvnitř místnosti pro studijní skupiny.
Foto: Denis Esakov
Klub Zuevsky funguje stále – již více než 90 let. Na jeho scéně se odehrávají podnikatelská představení, včetně projektů slavného týmu „Quartet I“.
Mostorg na Krasnaya Presnya
adresa: ulice Krasnaya Presnya, 48/2, budova 2
Ve 1920. letech se po celé zemi objevily obchodní domy, které měly uspokojit hlavní potřeby sovětských občanů na zboží. Příkladem takového místa v Moskvě je budova Mostorg na Krasnaya Presnya, postavená v letech 1927-1928 podle návrhu bratří Vesninů.
Foto: Ludvig14, CC BY-SA 4.0
Centrální byl obchodní dům Krasnopresněnsky. Jeho hlavní fasáda je obrovskou výkladní skříní, která se nikdy nezamlží: architekti přišli s inovativním systémem cirkulace studeného vzduchu umístěním ventilačních šachet na střechu.
Budova novin “Izvestija”
adresa: Puškinské náměstí, 5
Autor finálního projektu, architekt G. B. Barkhin, stál před nelehkým úkolem: potřeboval umístit dvě budovy na malou plochu poblíž náměstí Strastnaja.
Jako jedno z řešení byla navržena výstavba 12patrové věže, ale od této myšlenky se upustilo kvůli zákazu výškových budov (nad sedm pater) uvnitř Garden Ring, který brzy vyšel.
V důsledku toho se Barkhinovi podařilo kompaktně uspořádat redakci a tiskárnu tak, aby mezi nimi byl prostor i pro malý dvůr. Architekt měl možnost pozorovat postup výstavby ze svého domu, protože bydlel na opačné straně náměstí Strastnaja.
Foto: Ludvig14, CC BY-SA 4.0
Příklady konstruktivistické architektury v Petrohradě
Mnoho stavebních projektů v konstruktivistickém stylu bylo poprvé realizováno v Petrohradě-Leningradu. Například kuchyňská továrna Vyborg, která se stala ztělesněním myšlenky osvobození žen z kuchyňského otroctví. Zde jsou další příklady podobných památek zachovaných v severním hlavním městě.
Palác kultury pojmenovaný po A. M. Gorkim
adresa: Stachkovo náměstí, 4
Jedná se o první Palác kultury postavený v SSSR. Byl postaven v letech 1925-1927, práce byly načasovány na 10. výročí Říjnové revoluce. Tento inovativní projekt připravili architekti A. I. Gegello a D. L. Krichevsky.
Budova se skládá ze symetrických a funkčních forem. V centru je hlavní sál s obrovskou vitráží, v sousedních místnostech je malý sál, kino, knihovna, tělocvična a kluby.
Foto: Nikolay Bulykin, CC BY-SA 4.0
Palác kultury pojmenovaný po A. M. Gorkém během obléhání nepřestal fungovat a funguje dodnes: na tomto místě vystupují umělci, jsou zde otevřeny kreativní a sportovní sekce, ve kterých studují tisíce obyvatel Petrohradu.
Dělnický dům na ulici Traktornaja
adresa: Stachek Avenue, 8-10, Traktornaya Street, 1-3, 2-4
K typickému bydlení té doby patřily i konstruktivistické komplexy pro dělnickou třídu, které se v Petrohradě začaly stavět ve 1920.-1930. letech XNUMX. století. Jedním z nich je rezidenční čtvrť na ulici Traktornaya.
Microdistrict se skládá z 16 samostatných budov o třech až čtyřech podlažích umístěných podél ulice. Traktorovou ulici uzavírá dům, na jehož konci se podle návrhu nacházel basreliéfní portrét V. I. Lenina.
Foto: Ludvig14, CC BY-SA 4.0
Apartmány byly navrženy pro jednu nebo dvě rodiny a neobsahovaly koupelny. Očekávalo se, že obyvatelé budou využívat nedaleké veřejné lázně.
Škola pojmenovaná po 10. výročí října
adresa: Stachek Avenue, 5
Byl postaven vedle proletářské vilové čtvrti a dotvářel vyhlídku Traktorové ulice. Měla se stát první vzdělávací institucí nového typu.
Půdorysně měla stavba tvar srpu a kladiva. Uvnitř byly studovny, laboratoře a tělocvična. Dominantou stavby byla otočná kupole hvězdárny.
Foto: Alex Florstein Fedorov, CC BY-SA 4.0
Škola byla navržena pro tisíc studentů, jejichž výuka probíhala podle experimentálních programů nové sovětské pedagogiky. Toto je Lyceum č. 384.
Dům sovětů
adresa: Moskovský vyhlídka, 212
V rámci soutěže byl vybrán návrh největší administrativní budovy v SSSR. Vítězem se stal architekt N. A. Trockij.
Půdorysně má budova tvar obdélníku se třemi velkými dvory. Hlavní ozdobou fasády je stometrový vlys vypovídající o pracovním životě sovětských občanů a také obrovská kartuše s erbem RSFSR. Uvnitř byly poskytnuty místnosti pro jednání stranických vůdců.
V poválečném období v Domě sovětů sídlily vědecké spolky a dnes se v něm usídlilo obchodní centrum.
Úpadek sovětského konstruktivismu v architektuře
Konstruktivismus, který existoval zhruba deset let, dokázal změnit vzhled některých sovětských měst nebo dokonce regionů a také zvěčnil jména autorů inovativních projektů ve světové historii.
Nahradil ho stalinistický empírový styl, který určoval vektor architektonického vývoje v zemi na dalších 20 let – od 1930. do 1950. let 1960. století. Konstruktivismus byl zakázán kvůli příliš inovativnímu přístupu a ideologickému odklonu od stranické politiky. Pravda, k jeho myšlenkám se vrátila nová generace architektů éry tání. V letech 1980-XNUMX se ve městech Sovětského svazu stavěly budovy, které odkazovaly na konstruktivistické formy.
Moskevské mrakodrapy jsou nápadným příkladem stylu stalinského impéria
Závěr
Dnes se konstruktivistické památky obnovují především v Moskvě a Petrohradu. Podrobněji je můžete poznat na některé z tematických exkurzí s místními průvodci. Například do Melnikovova vlastního domu v Moskvě. Půlkruhová stavba s šestiúhelníkovými plástovými okny je považována za jeden ze symbolů architektury konstruktivistické éry.
