Jak se nazývá zvuk polnice?

Zdá se neuvěřitelné, že obyčejné slovo „roh“ by si cizinec, který by ho slyšel v Rusku, mohl špatně vyložit. V ruštině je však „roh“ zahrnut do skupiny homonym, protože máme dva rohy. První původně vznikl v ruském jazyce, nejprve označoval spalovací centrum a poté podtyp hutní pece. Druhý k nám přišel z německého jazyka a tento roh dává signály.

Pokud je se signály polnice všechno jednoduché, pak u slova vždy začíná nějaký zmatek. A to vše proto, že anglické slovo „Horn“, původně znamená „roh“, prošlo velkým vývojem a neustále je doplňováno o nové významy. Pokud si vezmete Tobolda Hornblowera (Tolkienova postava z eposu „Pán prstenů“), pak se jeho příjmení doslova překládá do ruštiny jako „troubení na roh“. Ale v ruských překladech se nám jeví jako Dudelshchik, Dudkins, Dudston, Dudling a dokonce i Trubats. Při pohledu do slovníku se dozvídáme, že „Horn“ není jen „roh“, ale také „roh“. A dokonce lesní roh. Jak se zde můžete vyhnout zmatení?

Ale v našem jazyce název nástroje „horn“ pochází z německého „horn“. Ani tam však není každý „roh“ polnice. Historicky ustálený význam slova „roh“ je známý roh, který se původně nazýval „německý roh“. Rohy se však dělí do tří hlavních skupin: roh samotný, jeho francouzský podtyp („francouzský roh“) a rakouský roh („vídeňský roh“). A to, co v jiných jazycích nazýváme „roh“, má úplně jiná jména. Možná nám historie dechových nástrojů pomůže pochopit všechny tyto „rohy“, z nichž většina nemá s lesním rohem nic společného.

Historie kovárny

Takže na začátku byl roh. Ale ne ledajaký roh, ale roh hovězího dobytka (skotu, ale i koz, ovcí a antilop). Pro staré lidi byl dutý roh velmi vhodný v domácnosti, proměnil se například v pohár. Ale někoho, kdo ulomil jeho hrot, napadlo fouknout a dostal ostrý, děsivý signál, protože rozšiřující se kónický tvar dokonale zesiluje zvuk. Zpočátku se slovo „horn“ používalo k označení všech nástrojů vyrobených z rohů, stejně jako podobných konstrukcí vyrobených ze dřeva nebo kovu. Z rohu vznikl poštovní roh, o kterém jsme vám již řekli. Slovo „shringa“ („zvířecí roh“) se v Indii používalo k popisu starověkého typu trubky. Z latinského „cornu“ („roh“) vzniklo slovo „cornet“ označující dechový nástroj podobný vzhledu trubce a také „karnai“ – žesťový hudební nástroj hraný v zemích střední Asie, Íránu. a Kazachstánu. A pak je tu křídlovka, což není ani trubka, ani kornet. A rozhodně ne kovárna.

Abychom zmatky ukončili, rozdělme dechové nástroje na signalizační a hudební. Horna bude v první skupině a nástroje jemu podobné ve druhé. Nyní jsme zjistili, že hlavním účelem polnice je dávat signály (a ne být součástí dechovky). Podobné nástroje jsou známy již z dob starověkého Říma. Výše jsou uvedeny fragmenty takové kovárny. Kus s náustkem (vlevo) byl nalezen na Mont Ventoux ve Francii. Zvon (vpravo) byl nalezen v Alphen aan den Rijn (Nizozemsko). Trubač (Cornicen) v římské armádě zaujímal pozici nad obyčejným legionářem.

Prototyp polnice byl signální klakson. Například v Anglii se používá od roku 1764, kde se používá u pěších pluků. Nás ale zajímá Německo, protože odtud pochází naše slovo „roh“. Kvůli svému tvaru se podobný signální roh nazýval Halbmondbläser, protože připomínal půlměsíc. Jeho první použití jako vojenského signalizačního nástroje bylo zaznamenáno v roce 1758 v Hannoveru (Dolní Sasko). Byl vyroben z mosazi. Od okraje k okraji oblouku se táhl pás, kterým byl nástroj upevněn na rameni. Pokud však nyní ukážete Halbmondbläser Němcům, okamžitě jej poznají jako tradiční lovecký roh a dokonce pískají signály „Pohybujte se pomalu“ nebo „Přestaňte střílet“.

To, čemu říkáme „roh“, nyní zní v němčině a francouzštině jako „Clairon“. Dokonce i Japonsko si ji vypůjčilo od Francouzů. Existuje verze, že ve středověku z pozice jízdního bubáka vzniklo slovo „cornet“, které se stalo vojenskou hodností v řadě armád po celém světě. V Evropě New Age jej však horská kavalérie nikdy nepoužívala. Tam signály dávala roura. Stejná tradice později migrovala do ruské armády.

Ruský jazyk si také vypůjčil slovo „bubán“ z němčiny (Hornist, Hornbläser). V ruské armádě byl trubačem voják nebo námořník, který dával zvláštní signály. Od té doby se slova „hořet“ a „signál“ staly synonymy. Nejprve se jako signalizační nástroj používala polnice, roh a trubka. Ve štábu pluku byl trubač uveden spolu s bubeníkem, protože oba měli společný úkol – signalizaci. Podstata trubače se krásně promítla do příběhu „Signalmen and Buglers“ od spisovatele Anatolije Aleksina: „Nefoukal jsem do polnice zbytečně, ale pouze pokud bylo nutné varovat nebo vyhlásit poplach: člověk má potíže , člověk je v nebezpečí! Tady nezaváhal. “

Kdo je před námi na rubu stříbrných 3 rublů z roku 2012: trubač nebo trubač? Podíváme-li se do databáze Bank of Russia popisující pamětní mince, dozvíme se, že ve středu disku na zrcadlovém poli je na koni trubač Akhtyrského husarského pluku. V ruském dělostřelectvu a kavalérii žádní trubači skutečně nebyli: spojař tam dostal plukovní trubku.

Jak kovárna funguje?

Trubkovitá kovárna má dvě nebo tři otáčky, díky čemuž má nástroj oválný tvar. Pokud mentálně rozložíme závity kovárny do přímky, dostaneme dlouhou válcovou hlaveň, na jedné straně přecházející do kužele, tvořící zvon. Kuželovitá část je asi třetina nebo méně celkové délky kovárny. Kovový nebo plastový náustek je připojen k druhému konci hlavně, aby bylo pro trubače pohodlnější hrát.

Klasický lesní roh nemá hradla ani ventily, což jej odlišuje od většiny dechových nástrojů. Tělo kovárny je často opatřeno dvojicí kroužků, kterými prochází upevňovací pás. Tvar zvonu značně ovlivňuje charakter zvuku polnice. Čím větší je ústí zvonu, tím tmavší je tón zvuku. Velký zvonek zvuk na výstupu rozptyluje, malý jej naopak komprimuje, čímž je zvuk ostrý. Délka náústku a vzdálenost, kterou zasahuje do lesního rohu, také ovlivňují výšku a barvu zvuku. Pokud zajde příliš daleko, zvuk bude drsný a nesoustředěný. Pokud není dostatečně daleko, je příliš tvrdý (zejména v horním registru).

V průběhu 19. století získávala kovárna nejrůznější „příbuzné“. Objevila se kovárna s ventily a kovárna s klíči. Klávesový roh se mezi Brity rozšířil během první poloviny XNUMX. století. Ale objevil se kornet a klakson klávesnice zmizel v pozadí a pak byl úplně zapomenut. A v Německu a Francii vzhled ventilů na kovárně stočených do velkých prstenců zrodil lesní roh. A klasická polnice, v dechovkách nepoužitelná, šla k signalistům.

Jak důležitý je kovářský materiál?

Abychom zjistili, jak vybrat správný nástroj, použijeme referenční knihu „So, You Want To Buy a Horn“ od Eldona Matlicka. Je jasné, že kniha dává doporučení pro lesní roh, ale vliv materiálu nástroje na zvuky z něj extrahované bude také užitečný pro ty, kteří uvažují o sběru lesních rohů z různých období, aby si vyzkoušeli jejich zvuky.

„Nickel silver“ zahrnuje velkou skupinu slitin na bázi niklu, mědi a zinku. Je v něm obsaženo i niklové stříbro, které známe z mincí. Stříbro se ale ve složení takových slitin v drtivé většině případů nenachází. Muzikologové poznamenávají, že nástroj vyrobený z takové slitiny dává brilantnější, jasnější tón. Vzhledem k tvrdosti slitiny takový roh vydrží déle, ale (kvůli stejné tvrdosti) při náhodném promáčknutí bude obtížné obnovit předchozí zvuk opravou. Nástroje vyrobené z takových slitin mají obvykle poměrně velký zvon.

Žlutá mosaz je měkčí slitina a je obtížnější ji chránit před promáčknutím. Mosaz se také opotřebovává a opotřebovává rychleji. Díky měkkosti slitiny mosazný roh zjemňuje silné zvuky, zvýrazňuje nižší podtóny a dosahuje temného zvuku. A nepotřebuje větší šířku zvonu, aby to dobře znělo. To je pravděpodobně jeden z důvodů, proč je na sekundárním trhu tolik mosazných kováren.

Zlatá mosaz (nebo růžová mosaz) je slitina s vysokým obsahem mědi, takže tato kovárna bude mít načervenalý odstín. Měď je měkký kov a její zvýšený obsah ovlivňuje kvalitu slitiny. Nástroj je vyroben ze zlaté mosazi a vydává zvuk zvýšeného šera. Tento zvuk bude mít také delší zvuk než žlutý žesťový nástroj. Hra na růžovou mosaznou polnici je ale složitější: hudebník potřebuje jasnou artikulaci, aby zvuk jeho nástroje v celkové partituře zazněl ve správný čas bez sebemenší prodlevy.

Hliníkový bronz, nám také dobře známý z nižších nominálních hodnot předreformního SSSR, má také své zvukové vlastnosti. Hliníkový bronzový nástroj produkuje tmavý, ale čistý zvuk, který dokonale zapadá do akustiky koncertního sálu. Je ale potřeba věnovat zvýšenou pozornost přesnosti začátku hry, abychom to nedali se zpožděním. Známé jsou také nástroje vyrobené z niklového bronzu, přezdívané „růžové šampaňské“, jejichž zvuk má jiné odstíny než u dříve uvedených slitin.

Jak hrát na polnice?

V souladu s tím závisí dovednost hry na polnici pouze na hudebníkovi, který musí měnit výšku zvuku speciálním skládáním rtů a jazyka. Sada poznámek pro polnici je extrémně omezená. I zkušený bubák dokáže vydat pouze pět nebo šest zvuků. Kvůli tak malým schopnostem není polnice považována za hudební nástroj, ale za signální nástroj.

V první řadě musí být trubač schopen umístit rty do tuby a jazyk do lodičky. Zpočátku je to neobvyklé, ale není zde nic složitého. Jazyk se přitiskne na spodní zuby a vzduch se silným výdechem vytlačí náustkem. Je potřeba silný hrudník, protože trubač nedýchá ze žaludku, ale z hrudníku. Jsou vyžadovány silné obličejové svaly, protože trubač reguluje výšku zvuku polohou rtů a jazyka.

Pionýrský roh

Po občanské válce si demobilizovaní signalisté vzali domů své polnice se signálními trubkami. A pak byly nástroje předány dětem, když organizovaly pionýrské oddíly. Polnice se tak spolu s bubnem stala atributem pionýrského hnutí. Jeho podstata ale zůstala stejná: dávat signály ve správný čas. Spolu s trubačem se jeho nástroj stal hrdinou knih (Evgeniy Shatko „První Bugler“), filmů („Byl to skutečný trumpetista“) a písní. A. Pakhmutova a N. Dobronravov jim věnovali tyto řádky: „Trubko, trubač, trubko! / V dálce svítí naděje. / Bublající v měděném hrdle trubky / Nesmrtelná melodie boje.“

Postupně se polnice stala hlavním nástrojem, protože trubač musel nehrát (a trubka znamenala schopnost ovládat ventily), ale signalizovat. Po krátkém výcviku mohl na místo bubáka nastoupit téměř každý průkopník s dobrým hrudníkem. „Tolya předal kovárnu Borkovi. Opatrně ji vzal do rukou, přiložil si ji ke rtům a polnice zpívala tak hlasitě, tak jasně a krásně, že jsme ztuhli překvapením,“ popsala Irina Isaevna Shkarovskaya své dojmy z dětství v příběhu „Bugler of the First Base“. Zpočátku trubač vyčníval mezi ostatními průkopníky a jeho postavení bylo čestné, ale v pozdním období SSSR byly zvuky skutečné polnice stále častěji nahrazovány zvukovým záznamem. Více o pionýrské kovárně se dozvíte v našem dalším článku.

Jak začíná ráno na pionýrském táboře? Ospalé ticho protínají jasné zvonivé zvuky pionýrské polnice, která hraje signál pro probuzení.

Kovárna má nejjednodušší konstrukci, je vyrobena ve tvaru latinského písmene U a od trubky se liší tím, že vývrt v kovárně je kratší, širší a náústek má tvar mísy. Naučit se hrát na polnici je snadné. Přitiskněte si ho ke rtům, představte si, že vyplivujete slupku semene (vzrušte vibrace) a foukněte. Ale zpočátku bude zvuk prostě hrozný. Musíte složit rty do speciální konfigurace – zkuste s tím sami experimentovat. A hlavně pořádně foukat!

1. Z lesního rohu, stejně jako z nástroje, můžete získat pouze jeden tón v jedné verzi. Je to dáno tím, že v lesním rohu, na rozdíl např. od trubky, není žádný speciální ventilový mechanismus, který dokáže měnit zvuky vydávané nástrojem o 0,5 – 1 – 1,5 tónu, což výrazně omezuje možnosti jeho hraní. . Možnosti hry na polnici jsou omezeny na hraní not pouze v přirozeném měřítku, což výrazně omezuje možnosti nástroje.
2. Malé výkonnostní schopnosti polnice jsou kompenzovány snadností hraní. Ke hře na tento hudební nástroj vám stačí pár cviků. Hlavním úkolem žáka je nadechnout co nejvíce vzduchu a silněji foukat.
3. Začněte se učit hrát tím, že si osvojíte správnou polohu jazyka a rtů. Dělejte gymnastiku, cvičte nasávání vzduchu hrudníkem, ne břichem. Poté složte rty do hadičky a jazyk do „lodičky“ a přitiskněte ji ke spodním zubům. Nasajte trochu vzduchu a silně foukněte do rohu. Nevytahujte tváře. Vzduch musí „odcházet“ z plic. Pokud zvuk ustane, udělali jste chybu. Cvičení opakujte, střídejte sílu výdechu.
4. Výšku zvuku při hře na tento hudební nástroj lze měnit pomocí nátisku – tzn. určité postavení rtů a zvláštním způsobem napětí svalů úst, které se snadno rozvíjí při hře. Správnou polohu rtů při hře na polnici, stejně jako na jiné dechové nástroje, lze určit vyslovením slabiky „dim“.
5. Vzhledem k malým možnostem je použití polnice obvykle omezeno na její funkci jako signalizačního nástroje v pionýrských táborech.

Provádění aparatury a techniky produkce zvuku na dechové nástroje. Analýzou technologie výroby zvuku na dechové nástroje můžeme konstatovat, že se skládá z:

• vizuálně-auditivní reprezentace: nejprve vidíte poznámku, vnitřně ji slyšíte;
• provádění dýchání: poté, co pochopíte, co je tón a kde přibližně zní (ve vaší hlavě), nadechnete se. Toto je umělcovo dýchání.
• speciální práce svalů rtů a obličeje: musíte umístit své rty a svaly, abyste zasáhli tuto notu.
• specifické pohyby jazyka: to znamená, který jazyk je tvrdý, měkký nebo dvojitý;
• průběžná sluchová analýza: všechny tyto momenty až do posledního jsou předmětem (nepřetržité) sluchové analýzy.

Tyto složky jsou vzájemně neoddělitelně spojeny složitou neuromuskulární činností a tvoří hudební nástroj. Otázka bude znít: z jakých komponent se skládá technologie výroby zvuku? Těchto 6 komponent budete muset pojmenovat. Nejdůležitější role má labiální aparát. Otázkou bude, co je to labiální aparát. Retní aparát je soustava labiálních a obličejových svalů, sliznice rtů a úst a slinné žlázy. Kombinace těchto prvků se nazývá labiální aparát. Retní aparát se někdy nazývá náplast. Pojem nátisk se používá ve spojení se všemi dechovými nástroji, ale je interpretován odlišně: někteří věří, že to znamená ústa nebo náústek, jiní, že se to týká labiální trhliny. Slovo embouchure je francouzské a má dva pojmy: první je způsob, jakým se při hře na dechové nástroje skládají rty a jazyk. Tímto způsobem je možné přesně určit tuto polohu, stupeň elasticity labiálních a obličejových svalů interpreta, jejich procvičování, vytrvalost, sílu, ohebnost a pohyblivost při hře, tzv. nátisk. A druhá definice v tomto slovníku: je to stejné jako náustek.

Za prvé: jde o rozvoj labiálních svalů, tedy rozvoj síly a vytrvalosti labiálních a obličejových svalů. Jakmile rozvinete krásu zvuku, svůj vlastní jedinečný zabarvení a intonační kvalitu zvuku.